Serpentine Pavilion tròn 25 tuổi vào năm nay, đánh dấu một phần tư thế kỷ công trình tạm thời do các kiến trúc sư quốc tế lắp đặt trên bãi cỏ bên ngoài Serpentine South trong Vườn Kensington của London, đủ tuổi để một loạt tòa nhà thoáng qua trở thành nơi tổ chức mùa hè. Kể từ khi tán cây màu trắng đầu tiên của Zaha Hadid tự đặt mình lên bãi cỏ vào năm 2000, ủy ban đã để lại một kho lưu trữ đa dạng: tán hình trứng bơm hơi của Rem Koolhaas và Cecil Balmond bay lên và rơi xuống trên một giảng đường, tấm công viên phản chiếu lơ lửng của SANAA, hộp vườn màu đen của Peter Zumthor, tán cây màu xanh lam của Francis Kéré, viên nang gỗ động học của Marina Tabassum. Ủy ban tồn tại như một buổi ra mắt ở London dành cho các kiến trúc sư quốc tế chưa xây dựng ở Vương quốc Anh
Năm nay, LANZA Atelier, do Isabel Abascal và Alessandro Arienzo thành lập ở Thành phố Mexico, sẽ lên sân khấu. Thiết kế của công ty mang tính trực tiếp một cách vô tư: được đặt tên một con rắngian hàng có hình dạng xung quanh những bức tường nhăn nheo, những bức tường gạch nhấp nhô trong vườn gắn liền với vùng East Anglia của nước Anh. Các đường cong hình sin của bức tường mang lại sự ổn định về phía bên trong khi sử dụng ít gạch hơn so với một bức tường thẳng cần phải đứng. Cách chơi chữ gần như quá nặng tay khi đề cập đến ủy viên của nó, nhưng nghĩa đen lại mới mẻ một cách kỳ lạ trong một ủy ban thường bị đè nặng bởi bộ máy trí tuệ của chính nó.
LANZA đã chọn gạch đất sét đỏ phù hợp với mặt tiền bằng gạch của Serpentine South và với phong cách bản địa rộng hơn của bức tường vườn kiểu Anh. Nó là một chất liệu chứa đựng ý nghĩa, gợi lên sự lâu dài và truyền thống; những phẩm chất kỳ lạ đối với một tòa nhà được thiết kế để biến mất vào mùa thu, nhưng những phẩm chất đó LANZA đã phá bỏ một cách tinh tế. Ở đây, những viên gạch được xếp chồng khô và luồn vào các thanh kim loại, các mặt khía của chúng xen kẽ ra ngoài để đón ánh sáng và chịu được sự không bằng phẳng mà vữa thường hấp thụ, đồng thời giúp bức tường có thể dễ dàng tháo rời. Nằm trên các bức tường và một mạng lưới các cột gạch được làm từ cùng một hệ thống xếp chồng khô, một khung không gian bằng thép trắng có mái che bằng các tấm polycarbonate, được che mát bởi các tấm vải.
“Vữa là trọng lực,” Arienzo nói, “và toàn bộ bức tường được làm bằng cột.” Bức tường nhăn nheo của gian nhà không phải là một dãy gạch liên kết nối liền nhau mà là một chuỗi các cột gạch hẹp, được giữ giữa các tấm kim loại ở trên và dưới. Các cột này để lại những khoảng trống giữa chúng dành cho không khí, âm thanh và cách chơi, nhưng phương pháp này làm phức tạp logic cấu trúc của tham chiếu. Một bức tường có nếp nhăn truyền thống có được sức mạnh từ hình dáng ngoằn ngoèo và sự liên kết chạy của các viên gạch chồng lên nhau, để nó có khả năng tự chống đỡ. Trong phiên bản của LANZA, các thanh và tấm thép đảm nhận công việc đó, do đó dạng tay quay dạng nếp nhăn mang tính chất tham khảo hơn là một phương pháp kết cấu. Abascal mô tả nó là “một sự gợi lên hoặc một câu chuyện ngụ ngôn về một bức tường nhăn nheo”, đồng thời nói thêm rằng bản thân những khu vườn là “những câu chuyện ngụ ngôn về thế giới tự nhiên”.
Một loạt ghế và ghế đẩu bằng gỗ sapele cũng được thiết kế cho gian hàng. Chỗ ngồi của họ hơi hình nêm nên khi đặt cạnh nhau, chúng bắt đầu cong như những bức tường. Các mảnh có thể di chuyển được và có thể tập hợp lại thành cụm, kéo về phía bóng râm hoặc kéo lại với nhau để trò chuyện thân mật. Tại buổi khai mạc, Abascal nói về niềm vui khi nhìn thấy gian hàng “có hàng chục người sinh sống lần đầu tiên”, với những du khách sử dụng “đồ nội thất, cà phê, mặt trời sắp ló dạng”. Điều này cũng quan trọng đối với chức năng khác của gian hàng, ngoài việc cung cấp văn hóa: nó phải hoạt động như một căn phòng mùa hè sẵn sàng cho nhà tài trợ, làm nền cho các sự kiện riêng tư và thực tế là nó phải bán cà phê.
Điều đáng chú ý là trong 25 năm tồn tại, đây là Serpentine Pavilion đầu tiên được xây dựng bằng gạch. Có lẽ nó là một chất liệu được cho là quá bình thường và tầm thường ở London; hầu hết thành phố được xây dựng từ nó. LANZA sử dụng sự quen thuộc đó để giải quyết vấn đề tài liệu và thách thức những giả định về tính vững chắc của chính nó; một vật chất lâu dài được làm tạm thời, một hình thức bao bọc được làm cho hòa đồng. “Những khu vườn có thể trông ngây thơ và đẹp như tranh vẽ,” Abascal nói, “nhưng chúng là công cụ để định hình thế giới, về mặt xã hội và chính trị.”
Ellen Peirson là một nhà văn, biên tập viên và nhà thiết kế có trụ sở tại London.
Nguồn: archpaper.com
