Tại Quảng trường Văn hóa Vịnh Thâm Quyến của MAD Architects, những hình thức bí ẩn tạo nên cảnh quan ven sông

Ở rìa Vịnh Thâm Quyến, một số tảng đá hoành tráng màu nhạt dường như mọc lên từ một công viên ven sông. Đối với một số người, chúng giống như những chiếc AirPods khổng lồ được đặt bất ngờ trong khung cảnh đầy cỏ; đối với những người khác, chúng trông giống như những địa hình địa chất vượt thời gian của Thiền. Chỉ dần dần người ta mới thấy rõ rằng mặt đất bên dưới ẩn chứa một cơ sở văn hóa mới rộng 2 triệu mét vuông đầy tham vọng. Công ty kiến ​​trúc MAD Architects có trụ sở tại Bắc Kinh, do Ma Yansong thành lập, đã dành 8 năm để tìm ra cách che giấu một tòa nhà có quy mô như thế này để nó có thể kết nối thành phố với công viên, từ trong nhà ra ngoài và cho phép du khách bước vào mà không hề nhận ra mình đã vượt qua một ngưỡng cửa.

Quảng trường Văn hóa Vịnh Thâm Quyến nằm cạnh bờ sông và thành phố. Ảnh © Zhang Chao

Ma giải thích: “Tôi muốn thoát khỏi thực tế hiện đại và trở thành một phần của thiên nhiên. Thâm Quyến cực kỳ hiện đại, vì vậy, trong tâm trí tôi, chúng ta nên thoát khỏi thực tế này”. Cách tiếp cận kiến ​​trúc của Ma, cũng như phần lớn công việc của ông, dựa trên sự hiểu biết cổ điển của Trung Quốc về mối quan hệ giữa con người, thiên nhiên và thành phố, dựa trên một thế giới quan nơi công trình và thiên nhiên liên tục và cộng sinh. Quảng trường Văn hóa Vịnh Thâm Quyến, được mở theo từng giai đoạn kể từ cuối năm 2025, đã chứng tỏ một thách thức đặc biệt: một bên là đường chân trời đô thị năng động của Thâm Quyến, một trong những thành phố phát triển nhanh nhất thế giới, và một bên là chính vịnh, một phần của Đường bay Đông Á-Úc, một tuyến đường chính của các loài chim di cư. Ẩn bên dưới công viên và được kết nối bằng các lối đi, đường hầm và các tuyến đường lưu thông mở được thiết kế để làm mờ ranh giới, là Bảo tàng Thiết kế Thâm Quyến, các nhà hát, thư viện, khán phòng và nhà hát vòng tròn có sức chứa 7.000 người nằm xung quanh một hồ bơi phản chiếu. Theo Ma, ngay từ đầu anh đã có hình ảnh những đứa trẻ mạo hiểm lội qua vùng nước sâu đến mắt cá chân trong khi hình ảnh phản chiếu của bầu trời, đá và thành phố tan biến giữa những gợn sóng.

1

2

Công viên có những con đường mòn lang thang (1) và nội thất hang động (2,3). Ảnh © Chen Jiaq (1), Hufton + Crow (2), Zhang Chao (3)

3

Ma nói: “Khi mọi người từ thành phố đến đây, họ sẽ cảm thấy hơi lạc lõng. Chúng tôi cần một chút gì đó kỳ lạ, một chút gì đó siêu thực để khiến mọi người tìm kiếm ý nghĩa.” Các quyết định thiết kế đều mang tính kiến ​​trúc và dân sự. Thâm Quyến đang trong quá trình mở rộng mạnh mẽ các thể chế văn hóa; các bảo tàng, địa điểm mới và các thực thể khác đang mọc lên khắp thành phố khi nó tự xác định lại mình là một nơi không chỉ về sản xuất và công nghệ. Trong trường hợp của Quảng trường Văn hóa, Ma cảm thấy tính hoành tráng truyền thống có nguy cơ khiến công chúng xa rời dự án. “Nó phải thân thiện và chào đón mọi người. Trải nghiệm cảm xúc của họ quan trọng hơn hình thức kiến ​​trúc,” ông nói. Theo đó, không có lối vào ấn tượng nào, không có mặt tiền đáng sợ. Mọi người đi lang thang qua cảnh quan theo tốc độ riêng của họ, đi vào bằng trực giác. Công viên vẫn mở cửa và công cộng bất kể du khách có mua vé tham dự triển lãm bên trong hay không.

Một hồ bơi phản chiếu với một cái chậu trong suốt bao phủ một trong các căn phòng. Ảnh © Hufton + Quạ

“Các tòa nhà trở thành nền,” Ma giải thích. “Đó là không gian để mọi người không phải làm gì—để thư giãn và có thời gian khám phá.” Cách tiếp cận này tạo ra một bầu không khí khác thường cho một tổ chức văn hóa—trẻ em chơi đùa trên mái dốc, người đi xe đạp và người chạy bộ dọc theo bờ sông, còn nhân viên văn phòng ngồi trên bãi cỏ trong thời gian rảnh rỗi. Sự phức tạp về mặt kỹ thuật to lớn là cần thiết để mang lại sự dễ dàng đó. Các gian hàng được ốp bằng các dải đá granit địa phương dày 2 inch được tạo hình riêng để phù hợp với các bề mặt cong, che giấu hệ thống thoát nước tiên tiến được thiết kế để đẩy nước mưa vào các kênh. Ma cho biết sự đổi mới này chỉ được phát triển sau khi hai nhà thầu cạnh tranh để tìm ra giải pháp đáp ứng ngân sách cố định. Hình học cực đoan, dung sai khắt khe và ước tính ban đầu nằm ngoài tầm với cho đến khi một nhà máy phát triển một chiếc máy mới. MAD đã thực hiện một số dự án tương tự ở Trung Quốc và hiện có các dự án ở Los Angeles và Rotterdam, bao gồm Bảo tàng Fenix ​​mới khai trương và trung tâm sắp khai trương Bảo tàng nghệ thuật kể chuyện Lucasnên Ma đã có sự so sánh trực tiếp giữa các hệ sinh thái xây dựng. Ông nói, ở Thâm Quyến, các nhà thầu sẵn sàng chấp nhận rủi ro, tạo nguyên mẫu nhanh chóng và giải quyết vấn đề với tốc độ phi thường.

4

5

Mũ công viên xanh tươi (4) che giấu một số không gian bên dưới, chẳng hạn như Phòng Thiết kế (5). Ảnh © Zhang Chao (4), Hufton + Crow (5)

Tòa nhà hoạt động giống như một dàn nhạc, hoành tráng về quy mô tổng thể nhưng bao gồm những khoảnh khắc thoáng qua. Trần bê tông đúc tại chỗ với vòi phun nước, đường chiếu sáng và tấm mái acrylic hỗ trợ một màng nước mỏng di chuyển theo gió và mang lại ánh sáng ban ngày. Nhưng tòa nhà cũng có thể mang tính sân khấu bất ngờ: nhìn từ bên dưới, một nhân viên bảo trì đang lau chùi giếng trời trong suốt của hồ bơi dường như đang cọ rửa bầu trời. Wayfinding được thiết kế bởi Kenya Hara thuộc Trung tâm thiết kế Nippon, người cũng đã làm việc với Ma trong cuốn sách của ông, Thành phố Sơn Thủy, và ở đây được giao nhiệm vụ tạo ra các bảng hiệu giống như một phần không thể thiếu của kiến ​​trúc. Nền tảng quan sát của gian hàng cực nam nhìn ra vịnh và tháp kính của Thâm Quyến. Ma nói rằng ông ít nghĩ đến những gì du khách sẽ nhìn thấy từ đó hơn là cách tòa nhà sẽ được nhìn nhận từ thành phố, với đại dương đằng sau nó—một phần của khung cảnh chứ không phải kết cấu đô thị. Thâm Quyến thường gắn liền với sự tăng tốc, tăng trưởng và đổi mới. Ở đây, tại một trong những thành phố mới nhất thế giới, ý tưởng cho rằng kiến ​​trúc có thể làm chậm nhận thức là rất căn bản, nhưng đối với Ma, mối quan hệ vô hình và khó nắm bắt giữa thế giới nhân tạo và thế giới tự nhiên chính là trải nghiệm. “Tôi luôn cố gắng tìm kiếm sự siêu thực trong các dự án của mình. Tôi nghĩ rằng việc không quá thực tế lại quan trọng đối với phẩm chất tinh thần, đặc biệt là ở Trung Quốc, nơi mọi người đều rất thực tế.”

Hình ảnh được cung cấp bởi MAD Architects, bấm vào để phóng to