Một bảo tàng ở Chile kỷ niệm lịch sử của vùng sa mạc

Bảo tàng nổi bật trong bối cảnh quy mô thấp. Ảnh © Roland Halbe, bấm vào để phóng to.

Một địa điểm đắc địa trong bối cảnh quy mô thấp dọc theo Alameda Manuel Antonio Matta, một lối đi dạo ở rìa Copiapó lịch sử với những cây tiêu trưởng thành và những bức tượng, khuếch đại sự hiện diện dân sự của bảo tàng. Được làm bằng bê tông màu và một mạng lưới gạch đất sét ép đùn, cấu trúc đơn sắc ba tầng không giống bất cứ thứ gì gần đó—thậm chí là hoành tráng. Nó cũng rút ra những bài học khác biệt từ chính Atacama.

Một tấm lưới ngoài trời làm bằng gạch đất sét ép đùn (đầu trang) lọc ánh sáng và giúp du khách mát mẻ (ở trên). Ảnh © Roland Halbe

Núñez cho biết: “Một trong những ý tưởng đầu tiên là tòa nhà phải phù hợp với toàn bộ khu vực”. “Chúng tôi nghĩ rằng không gian bên trong thậm chí có thể giống với các kẽ hở và khe núi trên sa mạc, nơi mang lại nhiệt độ mát hơn”. Theo đó, Design Vanguard 2017 và nhóm có trụ sở tại Santiago của ông dường như đã ăn mòn một khối rắn một cách nghệ thuật, tạo ra các vết nứt và bóng tối phục vụ mục đích thực tế nhưng cũng cân bằng bố cục tổng thể của bảo tàng.

Trong một khoảnh khắc như vậy, một lối đi đã được khoét rỗng ở phần đế của tòa nhà. Phía trên nó, hai khối riêng biệt, được đặt cách nhau chỉ 15 inch trong trạng thái gần nhau dường như bấp bênh, tạo thành một khe nổi bật giống như hẻm núi. Thuật giả kim kiến ​​trúc ly kỳ này, trong đó tòa nhà trở thành địa hình trừu tượng, thu hút sự chú ý về phía sân trong trung tâm của bảo tàng. Quảng trường rộng 6.350 foot vuông, gần đây đã được trồng cây, đóng vai trò như một lời nhắc nhở đáng hoan nghênh rằng cuộc sống có thể phát triển mạnh ở đây—Sao chépRốt cuộc, nó được dịch là “thung lũng xanh”, bằng một ngôn ngữ giờ đã bị quên lãng theo thời gian.

1

2

Mái răng cưa (1) đưa ánh sáng vào một số không gian, trong khi những không gian khác nhìn thẳng ra cảnh quan xung quanh (2). Ảnh © Roland Halbe (1), Aryeh Kornfeld (2)

Hầu hết các chương trình công cộng đều nằm ở hai cấp độ đầu tiên. Quán cà phê, hội trường đa năng có sức chứa 80 người và phòng trưng bày triển lãm tạm thời bao quanh sân trong lớp. Mặt khác, các phòng trưng bày bộ sưu tập cố định nằm trên tầng hai, dẫn qua một hành lang cao 40 foot được bao phủ bởi mái răng cưa. Văn phòng nhân viên, phòng thí nghiệm bảo tồn và thư viện nghiên cứu được dành riêng cho tầng trên cùng.

3

Sảnh cao gấp ba lần (4) dẫn vào một khoảng sân góc cạnh (3). Ảnh © Roland Halbe

4

Bên trong, hệ thống kết cấu của tòa nhà – một khung cột, dầm và giằng chéo nặng nề, tất cả đều được làm bằng bê tông cốt thép tiêu chuẩn – được để lộ ra ngoài. Chile thường xuyên xảy ra động đất, buộc các kiến ​​trúc sư phải đối mặt với các điều kiện địa chấn, thường gây ra hậu quả nghiêm trọng. Ngay cả màn lưới, một khối gạch đất sét ép đùn được đặt thủ công trong khung thép có lưới sơn màu nâu đỏ, cũng được kiểm tra nghiêm ngặt tại một trường đại học ở thủ đô Chile để đáp ứng các tiêu chuẩn nghiêm ngặt.

Museo Regional de Atacama được xây dựng để bảo tồn, nghiên cứu và giới thiệu di sản thiên nhiên và văn hóa của khu vực. Nhưng trong những ngày đầu của dự án, sứ mệnh này sẽ như thế nào vẫn chưa rõ ràng. Núñez nói: “Chúng tôi không biết chính xác những gì sẽ được trưng bày. “Chúng tôi chỉ được cấp một số phòng nhất định với nhiều kích cỡ khác nhau.” Lúc đầu, điều này đặt ra một thách thức, ông giải thích, cho đến khi nhóm nhận thức lại được vấn đề. “Cuối cùng, những gì chúng tôi thiết kế mang tính trình tự hơn.” Do đó, không có gì ngạc nhiên khi kiến ​​trúc, khi được coi là không có đối tượng trưng bày, vẫn tự nó tồn tại như một tập hợp các không gian được kết nối phức tạp, mỗi không gian đều có những đặc điểm riêng. Một số phòng thân mật hơn và có tầm nhìn ra những ngọn núi khô cằn gần đó; một số khác có chiều cao gấp đôi, chỉ được chiếu sáng bởi bất kỳ ánh sáng mặt trời nào lọc qua màn lưới hoặc từ trên cao.

Một cây cầu lộ thiên đóng vòng lưu thông. Ảnh © Roland Halbe

Nhưng thiết kế triển lãm có thẩm quyền của văn phòng Chile No Ordinary Things cũng không làm giảm đi nét kiến ​​trúc. Tuyến đường tiêu chuẩn sẽ đưa du khách đầu tiên đi qua lịch sử địa chất và cổ sinh vật học của khu vực. Họ chuyển sang các phòng trưng bày nêu bật các hiện vật thời tiền Colombia và cuộc chinh phục của người Tây Ban Nha. Sau đó, lịch sử hiện đại, với sự tập trung đặc biệt vào ngành khai thác mỏ đóng vai trò quan trọng đối với nền kinh tế địa phương (bao gồm một cuộc triển lãm mô tả chi tiết về cuộc giải cứu 33 thợ mỏ năm 2010, bị mắc kẹt gần 10 tuần, sau một vụ sập hang gần Copiapó). Để đến các phòng trưng bày liên quan đến đa dạng sinh học của Atacama, du khách băng qua sân bằng một cây cầu lộ thiên. Trên thực tế, bảo tàng không có máy điều hòa; chiến lược che nắng và thông gió tự nhiên duy trì nhiệt độ dễ chịu trong suốt chuyến thăm của tôi vào mùa hè.

5

6

Các phòng trưng bày có những đặc điểm khác nhau—đa dạng sinh học được trưng bày trong một không gian có chiều cao gấp đôi (5 & 6); cổ sinh vật học trở nên thân thiết hơn (7). Ảnh © Aryeh Kornfeld (5 & 6), Hồ sơ kiến ​​trúc (7)

7

Mặc dù nghệ thuật không phải là một phần lớn trong bộ sưu tập của bảo tàng, nhưng phòng trưng bày triển lãm tạm thời mang đến cơ hội cho nhân viên thử nghiệm. Figueroa Berríos nói rằng cuộc triển lãm đầu tiên ở đó sẽ thu hút sự chú ý của nghệ sĩ truyền thông hỗn hợp người Chile, Cecilia Vicuña, hiện có trụ sở tại Thành phố New York, người đã đặt ra thuật ngữ này nghệ thuật precario để mô tả các tác phẩm của cô ấy kết hợp các mảnh vỡ được tìm thấy và kỹ thuật bản địa.

Trong khi lượng lưu hành dồi dào của bảo tàng có thể gây ra nhiều lời chỉ trích, thì nhiều biến thể chính xác của kế hoạch lại vẫy gọi sự khám phá, khen thưởng những người đi tham quan bảo tàng. Hơn nữa, khi mặt trời băng qua bầu trời hoặc khi mây bay lên, vũ điệu của bóng tối—đặc biệt là qua lưới mắt cáo—thực sự mê hoặc, trong khi màu sắc của bê tông dao động từ màu hồng hồng sang màu đất nung đậm.

Núñez nói về kế hoạch đã giành chiến thắng trong cuộc thi 13 năm trước: “Những gì chúng tôi xây dựng cuối cùng không khác mấy so với những gì chúng tôi đề xuất ban đầu”. Đối với bất kỳ kiến ​​trúc sư trẻ nào, việc hiện thực hóa một dự án được hình thành từ trước đến nay có thể khiến họ phải đắn đo, và có lẽ còn hơn thế đối với Núñez, người gần đây đã chuyển sang xây dựng nhanh chóng bằng thép và kính. Xét cho cùng, Museo Regional de Atacama có nền tảng vững chắc và có trọng lượng. Tuy nhiên, ông nhấn mạnh, nó không phải là dấu hiệu của một sự tiến hóa hay những lợi ích phù du; đúng hơn, nó đại diện cho đặc tính đặc trưng của địa điểm làm nền tảng cho công việc của anh ấy. “Chúng tôi không phản ứng giống như ở sa mạc như ở Patagonia hoặc dọc theo bờ biển. Mỗi dự án đều yêu cầu cách tiếp cận riêng.” Nếu có thì bảo tàng xác nhận rằng trực giác của anh ấy đã đúng ngay từ đầu.

Hình ảnh lịch sự của Max Núñez Arquitectos

Hình ảnh lịch sự của Max Núñez Arquitectos