Sàn có giàn nổi giữa các tòa tháp tại Khu liên hợp phát thanh truyền hình Thụy Sĩ do Văn phòng KGDVS thiết kế

Sảnh bao quanh giữa các tòa tháp có một quán cà phê. Ảnh © Bas Princen, bấm vào để phóng to.

RTS là công ty con của Swiss Broadcasting Corporation hoạt động ở khu vực nói tiếng Pháp của đất nước. Trụ sở chính của nó—một trung tâm phát thanh truyền hình kết hợp với các cơ sở công cộng, giáo dục và nghiên cứu—đánh dấu một cam kết đầy tham vọng. Với chi phí 164 triệu franc Thụy Sĩ (211 triệu USD), dự án tập hợp các chức năng phân tán trong khu vực vào một tòa nhà tích hợp, đa phương tiện.

Độc giả có thể đã quen thuộc với Trung tâm học tập Rolex của những người đoạt giải Pritzker Kazuyo Sejima và Ryue Nishizawa. Trụ sở RTS, được thiết kế bởi Văn phòng Kersten Geers David Van Seriousn (KGDVS), nằm liền kề trong khuôn viên của École Polytechnique Fédérale de Lausanne dọc theo bờ hồ Geneva. Nếu tòa nhà của các kiến ​​trúc sư Nhật Bản, nhìn trong sơ đồ, giống như một miếng pho mát Emmentaler khổng lồ (một tấm bê tông được đục lỗ bởi các đường cong), thì hàng xóm mới của nó lại thể hiện mình như một hình thức nghịch đảo – một chu vi hình quả thận bao quanh bốn hình chữ nhật. Tuy nhiên, về mặt mặt cắt, những hình chữ nhật này là những tòa tháp dạng hộp, mỗi tháp chứa một chương trình riêng biệt: phòng phát thanh và ghi âm, cơ sở kỹ thuật và giáo dục, văn phòng hành chính và hậu cần. Thay vào đó, đường viền cong hiện thực hóa ở độ cao 26 feet so với mặt đất, tạo thành một tấm nền liên kết toàn bộ khu phức hợp với không gian mở rộng 64.800 foot vuông với tầm nhìn toàn cảnh.

Nằm trong khuôn viên của École Polytechnique Fédérale de Lausanne, tòa nhà nằm cạnh Trung tâm Học tập Rolex (ảnh trái). Ảnh © Bas Princen

“Bốn hộp và một cánh đồng,” các kiến ​​trúc sư nói; một sơ đồ xác nhận sở thích của Office KGDVS trong việc tạo ra sức căng bằng các đường cong và cạnh sắc, như trong dự án chưa thực hiện được của nó cho Đài Truyền hình Flemish ở Brussels (2014), được hiển thị dưới dạng một hộp vuông trên một đế có nhiều mặt. Với sự gắn kết chặt chẽ của Kersten Geers với Aldo Rossi—người mà ông vinh danh bằng một cuộc triển lãm sâu sắc và một cuốn sách—người ta có thể mong đợi bốn tòa tháp của RTS hoạt động như những “sự thật đô thị” trừu tượng, như kiến ​​trúc sư người Ý đã gọi chúng, trong khuôn viên Thụy Sĩ. Thật không may, chúng không thể thăng hoa thành các yếu tố siêu hình chính của quận, thay vào đó truyền tải một đặc tính công nghiệp buồn tẻ.

Ngược lại, nền tảng này có sức biểu đạt lớn hơn nhờ chủ nghĩa xây dựng đan xen các giàn Warren khổng lồ vào một kế hoạch có mái nhà kho và các tấm pin mặt trời trên cùng. Dài tới 200 feet và được sơn xen kẽ màu trắng hoặc đỏ (cờ Thụy Sĩ?), các giàn cắt xuyên qua không gian, mang lại cả khả năng thẩm thấu thị giác và độ dốc vật lý trên sàn giảm âm. Diễn giải Rem Koolhaas, người đã nói về “khái niệm Vierendeel” cho các dự án được thực hiện với các kỹ sư của Arup vào những năm 1990, chúng ta có thể hiểu nó như một “hội chứng Warren” dẫn đến một sự khổng lồ, có người ở giàn. Cảm giác giống như đang là khách trong một quảng trường tập thể, đồng thời là tù nhân tự nguyện của cái gọi là không gian rác rưởi bị thống trị bởi trần nhà lờ mờ dày đặc các ống dẫn và thiết bị cơ khí.

1

2

Các giàn sơn đỏ và trắng đan chéo nhau trên sân ga (1 & 2). Ảnh © Bas Princen

Thật không may là có một số chi tiết làm giảm đi sức mạnh của ý tưởng này. Nhìn từ bên ngoài, người ta có thể cảm nhận được rất ít điều đó và vị trí đặt cạnh hộp và trường dường như không được giải quyết hoàn toàn. Nền tảng chạm vào, chạm vào hoặc ôm lấy các tòa tháp nhưng không thực sự sở hữu chúng. Bên trong, parti bị pha loãng bởi cảnh quan khá hỗn loạn của đồ nội thất (bao gồm khu vực làm việc, gian hàng, gác lửng, giá đỡ, cây cối và bếp nhỏ), điều này làm tăng cảm giác dư thừa về cấu trúc. Hơn nữa, một chi tiết quan trọng – điểm nối giữa các vì kèo và các góc của tòa tháp nơi chúng tựa vào – có vẻ được thiết kế không thuyết phục, với những đường cắt vụng về trên các tấm ốp.

Các tấm cách âm hình vỏ sò làm giảm âm thanh bên trong. Ảnh © Bas Princen

Tuy nhiên, cử chỉ vĩ đại tạo ra những không gian hấp dẫn. Nền tảng này bao gồm hai khu vực ngoài trời rộng lớn bên dưới—một dành cho công chúng, một dành cho hậu cần (bao gồm cả giao hàng)—tạo ra sự năng động theo chiều ngang thu hút ánh nhìn về phía hồ, những ngọn núi và khu vực Rolex gần đó. Nó cũng có một tiền sảnh rộng lớn bằng kính, mở cửa cho công chúng, nơi có gian hàng chào đón và biển chỉ dẫn được chiếu sáng hướng dẫn du khách đến nhà hàng và các bộ phận khác nhau. Tông màu lạnh (tấm trần kim loại đục lỗ, đồ nội thất bằng nhôm, sàn bê tông lộ ra ngoài) và cảm giác trống rỗng kéo dài đã tạo nên cầu thang điêu khắc dẫn nhân viên lên tầng trên, được làm bằng lưới kim loại màu đỏ Thụy Sĩ. Ở Thụy Sĩ, chất lượng bê tông có thể sánh ngang với đồng hồ và sô-cô-la, nhưng lại lộ rõ béton tàn bạo không được đặt trước ở đây, một phần do nhu cầu cách âm. Tuy nhiên, nó xuất hiện ở những cầu thang hình tròn và hình bầu dục trang nhã bên trong các tòa tháp. Tòa nhà bao gồm nhiều chức năng: studio, văn phòng và không gian triển lãm, xưởng, phòng họp, khu trang điểm, phòng máy chủ và mọi thứ khác cần thiết cho sản xuất.

Cầu thang xoắn ốc xuyên qua khối văn phòng. Ảnh © Bas Princen

Nhưng còn câu hỏi ban đầu liên quan đến mối quan hệ giữa kiến ​​trúc này, phương tiện truyền thông mà nó chứa đựng và công chúng tạo ra và trải nghiệm chúng thì sao? Trụ sở chính của RTS cố tình kiềm chế không nêu danh tính của mình, do đó tránh xa vô số dự án—từ Archigram những năm 1960 đến One Times Square—đánh đồng phương tiện truyền thông và kiến ​​trúc, thường biến các tòa nhà thành những màn hình khổng lồ. Nghịch lý thay, đặc tính phát sóng của nó lại được trao cho tòa tháp Odyssea liền kề, một trạm chuyển tiếp trước đây bằng bê tông và thép có ăng-ten mang lại cho tòa nhà RTS một luồng khí công nghệ đã được quyết định từ năm ngoái. Thay vào đó, dự án mới theo đuổi một hình thức ổn định có khả năng thích ứng với sự thay đổi của phương tiện truyền thông và trên hết là cư dân của nó. Được hình thành vào khoảng năm 2014, nó đã vượt qua một thập kỷ thay đổi về mặt kỹ thuật, xã hội và chính trị, trong bối cảnh tranh luận kéo dài về truyền hình công cộng ở Thụy Sĩ—trong tháng này, một cuộc trưng cầu dân ý sẽ được tổ chức đề xuất cắt giảm mạnh mẽ phí giấy phép phát sóng công cộng.

Tất cả điều này có thể đưa chúng ta trở lại với lời kêu gọi của Victor Hugo vào thế kỷ 19, “Ceci tuera cela (cái này sẽ giết cái kia).” Kiến trúc đã mất đi vai trò giao tiếp mà nó từng nắm giữ trong thời đại của những thánh đường lớn—đầu tiên là do báo in và ngày nay là điện thoại thông minh vượt qua. Tuy nhiên, như dự án mới này chứng minh, cơ thể con người vẫn tiếp tục cần không gian để tụ tập, bất chấp sự hiện diện lan rộng của các làn sóng vô hình liên tục truyền qua tất cả chúng ta.

Hình ảnh lịch sự của Văn phòng KGDVS

Hình ảnh lịch sự của Văn phòng KGDVS