Cặp đôi quyền lực mới nhất của Manhattan: OMA mở rộng Tòa nhà SANAA nguyên bản của Bảo tàng Mới với một phần bổ sung

✕

1

Một cầu thang ở phần bổ sung (1) dẫn du khách đến các phòng trưng bày trải dài từ tòa nhà này sang tòa nhà khác (2 & 3). Ảnh © Jason Keen (1 & 2), Dario Lasagni (3), bấm vào để phóng to.

2

3

Tuy nhiên, có điều gì đó không ổn. Mọi công trình kiến ​​trúc vĩ đại đều cần một hành trình chạy thử, một khoảng thời gian gia hạn vài tháng để giải quyết mọi nếp nhăn sau xây dựng. Đã có những trường hợp trong ký ức sống động về những không gian triển lãm cao cấp khác dường như chưa hoàn toàn sẵn sàng cho thời kỳ quan trọng: trong một buổi trình diễn sắp đặt trước vào mùa xuân vừa qua, tòa nhà LACMA hoàn toàn bằng bê tông đầy ấn tượng của Peter Zumthor ở Los Angeles đã bộc lộ âm thanh khủng khiếp đến mức không thể nghe thấy hướng dẫn viên du lịch qua tiếng rít của giày tennis. Những điều này xảy ra và chúng là lý do khiến khách hàng không chỉ thuê kiến ​​trúc sư mà còn thuê cả kỹ sư âm học, thợ hủy diệt cũng như những người khắc phục sự cố vết nứt khác. Hy vọng rằng Bảo tàng Mới sẽ tìm được bước tiến đúng lúc — tuy nhiên những sai sót được trưng bày trong dịp cuối tuần khai trương lớn của nó rõ ràng là đáng lo ngại, theo cách có lẽ ít ảnh hưởng đến thiết kế hơn là đến tổ chức và sứ mệnh của nó.

Làm mới nhanh chóng: Bảo tàng Mới bắt đầu cuộc sống như một bộ trang phục khá khác biệt, phục vụ cho một thành phố khá khác biệt. Ra mắt vào năm 1977, chương trình non trẻ này được thực hiện giữa một số địa điểm khác nhau, với mục đích trở thành một “thử nghiệm sống, hít thở”, như người sáng lập Marcia Tucker đã nói, một chương trình có thể cung cấp cầu nối giữa khán giả đại chúng và nền tảng ma thuật lúc bấy giờ là tầng sáng tạo ngầm của Thành phố New York. Trong những buổi trình diễn đầu tiên, tác phẩm của những người nổi tiếng ở địa phương như Neil Jenney, Joan Jonas và Félix González-Torres đã đưa ra nhiều bằng chứng rằng, bất chấp cuộc khủng hoảng tài chính trong thập kỷ đầu tiên của bảo tàng và những biến động xã hội trong thập kỷ thứ hai và thứ ba, New York vẫn là nơi nghệ thuật đang diễn ra. Khi thành phố phát triển, thí nghiệm cũng vậy: năm 2003, bảo tàng đã nhận được khoản tài trợ 20 triệu đô la từ thị trưởng lúc bấy giờ là Michael Bloomberg; số tiền lớn và quyền lực lớn giờ đây là mệnh lệnh ở Lower Manhattan, và họ kêu gọi những kiến ​​trúc sư lớn. SANAA, những người sáng lập của công ty này sau này đã giành được Giải thưởng Pritzker vào năm 2010, chắc chắn là một công ty lớn—mặc dù với khối lượng khổng lồ vô duyên của nó, tòa nhà của công ty có phần khắc khổ, không có ánh sáng tự nhiên và cầu thang cứu hỏa bê tông là giải pháp thay thế duy nhất cho thang máy. Tương tự như vậy, không gian vẫn hoạt động hiệu quả, sự trừu tượng vô cảm của nó là tấm nền hoàn hảo cho vai trò giám tuyển rộng lớn và cầu kỳ của Gioni.

4

Du khách vào sảnh ban đầu (4) và đi lên phía trên (5). Ảnh © Jason O’Rear (4), Jason O’Rear (5)

5

Nhắm thẳng vào sự nhạy cảm của tòa nhà cổ kính và tác phẩm nghệ thuật kỳ quặc mà nó thường xuyên trưng bày, thiết kế của Shigematsu tạo nên một sự đột phá về mặt ý tưởng, đồng thời đánh bật những thất bại về mặt hậu cần dai dẳng nhất của bảo tàng. Bước vào qua cùng một hành lang như trước đây — giờ đã bớt lộn xộn hơn và có thêm kính ở một bên — du khách sẽ rẽ về phía nam tới một tiền sảnh mới, nơi có một nhà hàng vẫn chưa mở, cũng do OMA thiết kế và kết nối với Hẻm Freeman ở phía sau. Nhìn thẳng về phía trước, ngoằn ngoèo và lởm chởm, cầu thang đi lên qua một khoảng thông tầng hẹp, những bức tường nửa bằng kim loại đục lỗ của nó là sự bổ sung về kết cấu cho mặt tiền dạng lưới của tòa nhà SANAA, có thể nhìn thấy qua mặt trước bằng kính viền. Tại bến đỗ, các không gian trưng bày mới kết nối gần như không thể phát hiện được với những không gian hiện có; chỉ có những khối bê tông lộ ra ngoài của tòa tháp lân cận nơi hai công trình gặp nhau, cùng với bộ ba cây cầu bằng kính ở tầng cao nhất. Ở đó, các phòng họp, văn phòng và không gian tổ chức sự kiện (bao gồm các studio và cơ sở vật chất mới cho New Inc., vườn ươm nghệ sĩ của bảo tàng) nằm phía trước các sân hiên góc cạnh ngoài trời, các bức tường được sơn màu huỳnh quang tím và xanh lục, một chút tinh tế thể hiện, cùng với lối đi ngoằn ngoèo và các vật liệu sang trọng, sang trọng, sự cuồng nhiệt ôn hòa của sự bổ sung—đó là âm đối với âm dương tỉnh táo của SANAA.

6

7

Phần bổ sung này tổ chức không gian cho New Inc., chương trình ươm tạo của bảo tàng (6) và một diễn đàn với chỗ ngồi có mái che (7). Ảnh © Jason Keen (6), Jason O’Rear (7)

Nếu lớp vỏ bóng loáng của tòa nhà giống với một số dự án bán lẻ của OMA – đặc biệt là khu phức hợp Harajuku Quest ở Tokyo – thì điều đó chỉ nói lên cam kết kéo dài hàng thập kỷ của tập đoàn này trong việc xóa mờ ranh giới giữa thương mại và văn hóa. (Như người sáng lập công ty Rem Koolhaas đã từng nói: “Cuối cùng, chúng tôi sẽ không còn gì để làm ngoài việc mua sắm.”) Đồng thời, từ vựng tương đối quen thuộc về thiết kế khiến các vấn đề trong quá trình thực hiện nó trở nên rõ ràng hơn.

8

Sân hiên ở tầng trên (8) và lối đi thông thoáng (9) nhìn ra thành phố. Ảnh © Alex Fradkin (8); Jason O’Rear (9)

9

Số lượng (có lẽ) các vấn đề về xây dựng tạm thời được trưng bày trong lễ khai mạc — các miếng chêm được gắn vào tường, sàn nhà trơn trượt khi khô, lớp hoàn thiện bị trầy xước ngay lập tức trên tay vịn và khung cửa — khiến nhà báo phải đặt ra một câu hỏi hóc búa. Ví dụ, các nhà phê bình sách thường không chú trọng đến lỗi chính tả: họ rõ ràng không khuyến khích làm như vậy bởi dải giấy hoặc nhãn dán thường xuất hiện trên bản đánh giá có dòng chữ. bằng chứng chưa được sửa chữa. Gioni đã cố gắng tự mình gói như vậy trong buổi họp báo vào sáng sớm tại Bảo tàng Mới. “Xin hãy tha thứ cho chúng tôi,” anh ấy nói, ám chỉ đến “cuốn băng Scotch” được tìm thấy để giữ nơi này lại với nhau. Nhưng xét đến thực tế là bảo tàng đã trì hoãn việc cắt băng khánh thành vài tháng, quyết định kiên quyết mở cửa vào tháng 3 có vẻ kỳ lạ. Tại sao phải mạo hiểm?

Theo nhiều cách, bảo tàng dường như đã đi trước chính mình, bỏ qua việc xem xét không chỉ cách thực hiện nỗ lực đó mà còn tại sao. Triển lãm khai mạc Con người mới: Ký ức về tương lai đủ giải trí (đặc biệt là phần kiến ​​trúc lớn, có tác phẩm của Constant Nieuwenhuys và Ikov Chernikhov, cùng những người khác) nhưng không đòi hỏi không gian tăng gấp đôi mà cầu thang trị giá 82 triệu USD đã mang theo. Hội đồng quản trị có thể đặt cược rằng trải nghiệm của du khách được cải thiện sẽ mang lại lượng người tham dự tăng vọt, có thể so sánh với mức tăng gần 600% sau khi SANAA khai trương; điều này có vẻ là một chặng đường dài, xét tới nhiều phòng trưng bày, trung tâm nghệ thuật và địa điểm biểu diễn hiện nằm rải rác ở Manhattan, nhiều nơi trong số đó đã tuân theo logic tương tự trong việc mở rộng dấu ấn của chính họ—bởi vì đó là điều mà các tổ chức ở New York hiện đang làm. Trong một bài viết tóm tắt gần đây cho tạp chí tháng mườinhà phê bình và nghệ sĩ Josh Kline than phiền về một hệ sinh thái nghệ thuật địa phương bị bóp méo bởi tiền bạc và sự theo đuổi quyền lực đến mức các bảo tàng của nó thường xuyên “tài trợ cho việc xây dựng các tòa nhà mới và những cánh nhà mới” nhưng “vẫn phải vật lộn để trang trải các hoạt động hàng ngày”. Sự thất bại trong việc theo đuổi dự án OMA có vẻ là một phần của nguyên nhân tương tự – một trường hợp nhảy mà không nhìn, mặc dù không phải trường hợp nào cần biến thành một cú ngã nhào xuống các bậc thang. Bảo tàng Mới vẫn là một phần quan trọng trong đời sống văn hóa của thành phố và là một nút quan trọng trong bối cảnh nghệ thuật quốc tế. Bây giờ nó có đủ khả năng để làm chậm quá trình phát triển của mình, củng cố những lợi ích của mình và để ý đến các chi tiết.

Hình ảnh lịch sự của OMA

Hình ảnh lịch sự của OMA