Kiến trúc sư Safdie quay trở lại Bảo tàng Nghệ thuật Hoa Kỳ Crystal Bridges để mở rộng quy mô lớn

Crystal Bridges, với sự mở rộng ở tiền cảnh và bảo tàng nguyên bản về phía nam. Ảnh © Tim Hursley

“Tôi không biết bạn chọn một kiến ​​​​trúc sư như thế nào, vì vậy tôi đã làm điều mà bất kỳ ai không biết họ đang làm: Tôi lấy một loạt sách về kiến ​​​​trúc sư và đọc qua tất cả,” Walton kể lại trong buổi nói chuyện. “Tôi tình cờ đọc cuốn sách của Moshe và thấy rằng anh ấy cùng với các tòa nhà của mình có sự kết hợp hoàn hảo với không gian hiện có.”

Một cầu thang kết nối phòng trưng bày triển lãm đặc biệt và khu giáo dục bên dưới nó. Ảnh © Tim Hursley

Đối với Crystal Bridges, không gian hiện tại đó là một khu rừng Ozark do Gia đình Walton sở hữu ở khu vực khi đó là rìa thị trấn. Bao gồm một loạt các gian hàng có mái bằng đồng, nối liền với nhau được xây dựng từ bê tông đúc tại chỗ được viền bằng gỗ tuyết tùng đỏ phương Tây, bảo tàng được đưa vào một khe núi sâu, rậm rạp cây cối, nơi nó nằm giữa và bắc qua một cặp ao được hình thành bởi một con suối tự nhiên bị đập. Crystal Bridges, hiện tạo thành một vòng tròn hình số tám hoàn chỉnh với việc bổ sung tòa nhà mới nằm ngay phía hạ lưu, đã mang đến vẻ thanh tao cho nó. Việc mở rộng tăng cường điều này đồng thời giới thiệu những ý tưởng và hình thức mới cũng như cải tiến những gì đã được thực hiện trước đó. Cuối cùng, nó gần giống nhau—không phải là một tuyên bố mới táo bạo mà là một sự tiếp nối liền mạch hơn. Sự hài hòa giữa tòa nhà ban đầu và phần bổ sung mang lại lợi ích cho bảo tàng.

Cũng hài hòa là mối quan hệ giữa kiến ​​trúc sư và khách hàng. Walton và Safdie, cùng tham gia trên sân khấu với chủ tịch hội đồng Crystal Bridges Olivia Walton (cháu gái của Alice), tỏ ra thoải mái với nhau trong suốt cuộc thảo luận, mang lại sự hài hước và ấm áp cho những gì lẽ ra có thể là một cuộc thảo luận khô khan về việc mở rộng bảo tàng. Họ rõ ràng là bạn bè (Safdie cũng đã thiết kế một nơi ở riêng cho Walton, vừa hoàn thành vào năm ngoái), và mối quan hệ giữa hai người đã tạo thêm cả sự phấn khích lẫn buồn vui lẫn lộn khi ra mắt một dự án không hẳn là một bài hát thiên nga mà là đỉnh cao của một hành trình dài.

Ngôn ngữ kiến ​​trúc của việc mở rộng phá vỡ bảo tàng hiện có trong các khu vực. Ảnh © Tim Hursley

.

Không gian khách sạn Quartz & Honey gia nhập nhà hàng Eleven hiện có của bảo tàng. Ảnh © Tim Hursley

Với những bước hoàn thiện đang được tiến hành tại bảo tàng để chuẩn bị cho buổi ra mắt công chúng vào ngày 6 tháng 6, buổi nói chuyện bán vé đã được tổ chức trên đường trong phòng khiêu vũ của Viện Y tế Toàn diện Heartland, do Marlon Blackwell Architects thiết kế, một trong số ít những bổ sung mới quan trọng cho khuôn viên Crystal Bridges rộng 134 mẫu Anh nhằm phục vụ cho bộ ba niềm đam mê cá nhân và từ thiện giao thoa của Walton: nghệ thuật, thiên nhiên và sức khỏe.

Sự cống hiến của cô cho nghệ thuật, đặc biệt là giúp du khách trẻ dễ tiếp cận hơn, được phục vụ tốt nhờ việc mở rộng, được quản lý bởi hiệu trưởng Safdie Architects và kiến ​​trúc sư dự án cấp cao Matthew Longo, người cũng làm việc trong giai đoạn đầu của bảo tàng. Công ty địa phương Hight Jackson là phó kiến ​​trúc sư của dự án, còn Buro Happold trở lại làm kỹ sư. Tổng cộng, dự án bổ sung thêm 8.500 feet vuông không gian tụ họp công cộng cùng với “Trung tâm” học tập sáng tạo bao gồm 14.000 feet vuông không gian giáo dục, studio dành cho nghệ sĩ và nhiều hội thảo dành riêng cho các lĩnh vực nghệ thuật khác nhau. Cảnh quan rộng 5 mẫu Anh có đường mòn, được thiết kế bởi Coen+Partners có trụ sở tại Minneapolis, bao quanh khu vực mở rộng; Nổi trên mặt ao trong khuôn viên bảo tàng là quảng trường tổ chức sự kiện hình tròn dành cho chương trình cộng đồng ngoài trời.

Phòng trưng bày triển lãm đặc biệt. Ảnh © Tim Hursley, tác phẩm nghệ thuật © Keith Haring Foundation

Một phòng trưng bày mới tập trung hoàn toàn vào nghệ thuật đương đại. Ảnh © Tim Hursley

Nhường chỗ cho bộ sưu tập ngày càng tăng của bảo tàng (bao gồm cả việc mua lại các đồ thủ công và nghệ thuật bản địa gần đây), là một cặp phòng trưng bày mới linh hoạt, bao gồm một phòng trưng bày dành riêng cho kho tàng nghệ thuật đương đại rộng lớn của Walton và, về phía đông, phòng trưng bày triển lãm đặc biệt rộng 14.000 foot vuông nằm phía trên các không gian giáo dục một tầng. Bây giờ xem phần sau là tuyệt vời, được quản lý bởi Glenn Adamson Keith Haring ở dạng 3D. Trong không gian không có cột này là một trong những đặc điểm kiến ​​trúc sáng tạo nhất của việc mở rộng: hệ thống giếng trời hướng về phía bắc khai thác các tấm phản xạ để kết hợp ánh sáng mặt trời và ánh sáng phía bắc để đạt được điều mà Safdie gọi là “màu trắng hoàn hảo”. Anh nói thêm: “Chúng tôi đã cố gắng thực hiện một số điều chưa từng được thực hiện trước đây”. Walton nhận xét rằng không gian này mang tính “tâm linh” với “ánh sáng và bầu không khí hoàn hảo nhất mà tôi từng thấy trong một căn phòng trong đời”.

Các phòng trưng bày mới được liên kết bởi một cấu trúc giống như cây cầu trải dài trên ao, nơi trưng bày các tác phẩm nghệ thuật ít nhạy cảm với ánh sáng hơn. Tại điểm giữa của nó, du khách có thể ngồi lại, thư giãn và ngắm nhìn phong cảnh Ozark từ quán cà phê 40 chỗ ngồi với nội thất của Callaghan Horiuchi. Studio có trụ sở tại New York cũng giám sát việc thiết kế các không gian công cộng chung khác trong bảo tàng với sự hợp tác chặt chẽ với Safdie Architects.

Phòng trưng bày Bridge trưng bày cả nghệ thuật lẫn cảnh quan tuyệt đẹp của cảnh quan xung quanh. Ảnh © Tim Hursley

Một điểm nổi bật khác trong thiết kế là các dầm gỗ thông màu vàng miền Nam có nhịp dài tạo thành cấu trúc mái cao vút của bảo tàng, đặc trưng rất nổi bật (và trước đó) trong dự án ban đầu và quay trở lại để mang lại sự ấm áp và thú vị về mặt hình ảnh cho các không gian mới. Như Longo đã lưu ý trong chuyến tham quan thân mật về dự án, khối gỗ lớn được sử dụng trong việc mở rộng đã được xay ở Alabama. Khi được hỏi liệu có phải cùng một nhà thầu làm việc ở cả giai đoạn một và giai đoạn hai hay không, Safdie trả lời: “Không, giai đoạn đầu tiên là học hỏi trong công việc và giai đoạn thứ hai thật phi thường — đến lúc đó, Bentonville đã thực sự thay đổi.” (Flintco có trụ sở tại Tulsa đóng vai trò là nhà thầu cho việc mở rộng.)

1

2

Một hành lang tràn ngập ánh sáng trong khu giáo dục, nơi có nhiều không gian học tập, chẳng hạn như xưởng làm gốm sứ và nghệ thuật kỹ thuật số cũng như không gian dành riêng cho các nhóm trường đến thăm (1); “Hub” nhìn từ Phòng trưng bày Bridge (2). Ảnh © Tim Hursley

Trong chuyến tham quan, Safdie không có dấu hiệu chậm lại, tiến về phía trước để chỉ ra các chi tiết chính của việc mở rộng đồng thời phản ánh những lo ngại ban đầu liên quan đến việc làm việc tại một địa điểm chưa được khai thác như vậy (lũ lụt là một vấn đề lớn) và những thay đổi về công nghệ giữa giai đoạn một và hai. Ông cũng đề cập đến sự chuyển đổi của Bentonville từ thị trấn công ty buồn tẻ thành điểm đến giải trí ngoài trời và văn hóa nghệ thuật náo nhiệt, trong đó Crystal Bridges đóng vai trò là chất xúc tác.

Trở lại sân khấu vào tối hôm đó, Safdie thừa nhận rằng khi làm việc trong giai đoạn đầu của Crystal Bridges, anh chưa bao giờ nghĩ rằng sẽ có một sự mở rộng trước mắt. “Tôi không ngờ rằng mình phải xây dựng nó, chỉ dẫn đường. Nhưng chúng ta đã ở đây rồi.”

Cầu Pha Lê nhìn từ phía nam. Ảnh © Tim Hursley

“Điểm mới cho giai đoạn tiếp theo này là niềm tin rằng Crystal Bridges là nơi dành cho mọi người—chúng tôi muốn tiếp cận và thu hút những người thường không đến bảo tàng,” Safdie cho biết thêm. “Điều đó ảnh hưởng đến mọi thứ chúng tôi làm về mặt kiến ​​trúc và dẫn đến sự chú ý đặc biệt mà chúng tôi dành cho lĩnh vực giáo dục trong kế hoạch. Nhưng cuối cùng, nó vẫn gắn kết như một nơi mặc dù nó đã chuyển từ một tòa nhà thành một ngôi làng. Tôi nghĩ đó là bước nhảy lượng tử lớn.”

Chi tiết mái nhà của Phòng trưng bày Triển lãm Tạm thời. Hình ảnh © Kiến trúc sư Safdie; bấm vào để phóng to

Phần mở rộng. Hình ảnh © Kiến trúc sư Safdie;

Giai đoạn mở rộng. Hình ảnh © Kiến trúc sư Safdie