Kiến trúc sư London nói: “Chúng tôi đã áp dụng một phong cách đẹp như tranh vẽ” David Kohn, mô tả đề xuất giành thắng lợi trong cạnh tranh của mình với công ty Bỉ Kiến trúc sư Bovenbouwcho một dự án tái sử dụng thích ứng quy mô lớn ở thành phố Hasselt của Flemish. “Chúng tôi tiếp cận vấn đề này với tư cách là vấn đề đô thị và cảnh quan trước vấn đề kiến trúc.” Quan hệ đối tác quốc tế được hưởng lợi từ truyền thống của cả Anh và Bỉ để hồi sinh và biến đổi một thế kỷ 18 người bắt đầu làm ngôi nhà mới cho Khoa Kiến trúc của Đại học Hasselt và mở sân của nó thành không gian xanh công cộng lớn nhất ở trung tâm lịch sử của thành phố.
MỘT người bắt đầu là một kiểu chữ khác biệt với các nước vùng thấp. Giống như một tu viện, nó có những nơi ở hẻo lánh dành cho những người sùng đạo tôn giáo biệt lập, nhưng dành cho bắt đầuhoặc nữ cư sĩ, những người không thọ giới hay từ bỏ của cải thế gian. Cái này người bắt đầucó nguồn gốc từ thế kỷ 13, đã xây dựng tổng cộng 13 ngôi nhà nối liền và một cổng nhà ở trung tâm Hasselt trong suốt những năm 1700. Khu phức hợp có tường bao quanh rộng 2,5 mẫu Anh được xây dựng xung quanh một sân với nhà thờ ở trung tâm. Cư dân cuối cùng qua đời ở đó vào năm 1886, và sau đó tài sản này đã được đổi chủ nhiều lần, với nhiều nỗ lực nhằm mục đích sử dụng lại và không sử dụng trong thời gian dài.
Năm 1944, khi lực lượng Đồng minh giải phóng châu Âu, nhà thờ vô tình bị đánh bom và phá hủy. Một phòng trưng bày nghệ thuật đã tiếp quản một phần của khu phức hợp vào những năm 1990, nhưng phần lớn nó vẫn tiếp tục rơi vào tình trạng hư hỏng. Đại học Hasselt, với trường kiến trúc nổi tiếng với chương trình giảng dạy tái sử dụng thích ứng, đã mua lại trường kiến trúc cũ người bắt đầu sau khi đề xuất tái phát triển tư nhân đã thúc đẩy các cuộc phản đối và kiến nghị của địa phương.
Cách tiếp cận cải tạo của nhóm thiết kế xoay quanh ba yếu tố chính: khôi phục các ngôi nhà và cổng với sự can thiệp tối thiểu để tái sử dụng chúng làm không gian giáo dục; bảo tồn đống đổ nát của nhà thờ như một đống đổ nát; và một tháp chuông mới cao gần 100 feet ở góc phía nam của sân.
Ảnh © Stijn Bollaert
Tòa tháp này, được xây dựng bằng gạch màu nâu tím liên kết Flemish, nổi bật trong thành phố vùng trũng và vừa đóng vai trò như một ngọn hải đăng chỉ đường – giống như ngọn tháp của nhà thờ ban đầu từng làm – vừa là một điểm thu hút công chúng. Ở phía trên cùng của tháp chuông, các lỗ tròn lớn—một họa tiết hình học lặp đi lặp lại xuyên suốt dự án—cho phép tầm nhìn toàn cảnh.
Ảnh © Stijn Bollaert
Tàn tích của nhà thờ, hiện đang đóng khung một hồ bơi phản chiếu — cũng có thể dùng làm khu vực sân khấu khi nước được rút bớt — đã được dọn dẹp, ổn định và đậy nắp. Các phần của dấu chân đã được xây dựng lại, nhưng không đầy đủ, biến tàn tích nhà thờ giả (ít nhất một phần) thành một sự điên rồ, theo truyền thống về những khu vườn đẹp như tranh vẽ.
Là một không gian tu viện dành cho sự cống hiến đạo đức, người bắt đầu phần lớn nằm tách biệt khỏi thành phố, có lối vào qua cổng nhà ở đầu phía nam và một cánh cửa kín đáo, có khóa ở phía bắc. Các kiến trúc sư đã thay thế cánh cửa bằng một lỗ tròn đục lỗ lớn, đóng khung khu vườn bên trong. “Tất cả sự can thiệp của chúng tôi là để mở ra người bắt đầu mà còn để nói lên lịch sử đóng cửa của nó,” Kirk Somers, nhà thiết kế trưởng tại Bovenbouw có trụ sở tại Antwerp, cho biết.
Dọc theo các bức tường khối chu vi của những ngôi nhà ba tầng, các kiến trúc sư đã giữ nguyên cấu trúc khắc khổ. Điểm bổ sung duy nhất cho bên ngoài là các phòng ngủ tập thể mạ đồng nhô ra khỏi mái nhà, bịt kín ở mặt trước nhưng mở sang hai bên. Ở phía sân trong, những phòng ngủ tập thể này được đảo ngược — tráng men trên mặt và phủ đồng ở hai bên — tận dụng sự phân đôi đóng mở. Somers cho biết thêm: “Tôi thực sự thích thú khi trong kiến trúc bạn có thể nói hai điều gần như trái ngược nhau chỉ bằng một cử chỉ”.
Ảnh © Stijn Bollaert
Ảnh © Stijn Bollaert
Việc phục hồi nội thất cũng thể hiện một cách trang nhã sự phân đôi về lịch sử và việc tái sử dụng của khu phức hợp. Trong suốt hơn một thế kỷ kể từ khi địa điểm này ngừng phục vụ mục đích sử dụng ban đầu, gần như mọi biện pháp can thiệp đều nhằm mở ra các khu dân cư riêng biệt, tạo ra những không gian lớn hơn và kết nối hơn. Tuy nhiên, các kiến trúc sư đã đi theo hướng ngược lại, khôi phục lại những nét đặc trưng ban đầu của ngôi nhà. bắt đầu. Kohn nói: “Chúng tôi đang cố gắng lật đổ một cách lặng lẽ, lập luận rằng một tổ chức như trường kiến trúc có thể tồn tại, trên thực tế, phải tồn tại, theo mô hình trong nước”. Những ngôi nhà đã được biến đổi khi hơn chục studio nhỏ trải rộng khắp ba tầng, giảng đường và không gian triển lãm cũng như văn phòng khoa. Ngoài ra, một dãy nhà gồm bốn căn hộ một phòng ở đầu phía bắc có thể chứa các nhà nghiên cứu tiến sĩ sẽ sống tại chỗ.
Ảnh © David de Bruijn
Gạch lát sàn bằng đất nung đã được gỡ bỏ và lắp lại, các cửa sổ được phục hồi và cách nhiệt, đồng thời các mảnh vỡ của cầu thang đổ nát được tích hợp vào đồ gỗ mới để thay thế. Nơi những bức tường ban đầu và lò sưởi của chúng đã bị dỡ bỏ, những vách ngăn mới được thêm vào với hình dáng của chiếc lò sưởi bị mất được khắc làm lối đi. Trong trường hợp vật liệu ban đầu không còn sử dụng được nữa, những vật liệu thay thế giống hệt (hoặc gần giống nhất có thể) được lấy từ bên trong Bỉ. Kết quả là chiết trung nhưng nhẹ nhàng và khó có thể xác định được sự khác biệt giữa cái cũ và cái mới.
Ảnh © Stijn Bollaert
Hệ thống lưu trữ và chức năng phục vụ các nhu cầu khác nhau của chương trình đã được bổ sung thông qua xưởng sản xuất mới—được đóng khung đồng nhất bằng gỗ sồi với các tấm chèn bằng ván sợi mật độ trung bình—chắc chắn có cảm giác giống như tủ quần áo âm tường dành cho dân cư hơn là cách tiếp cận của tổ chức. Tầng thứ hai của cổng được tái sử dụng làm giảng đường, với các bức tường bằng gỗ kỹ thuật và gỗ sồi tương tự. Cách xử lý nội thất tối giản này làm nổi bật sự tương phản giữa đồ gỗ trang trí công phu và gạch Flemish rực rỡ của cấu trúc lịch sử.
Là một sự chuyển đổi cho một trường phái kiến trúc, đặc biệt là một trường nhấn mạnh đến việc tái sử dụng thích ứng, hy vọng rằng cơ sở được cải tạo sẽ đóng vai trò như một công cụ giáo dục. Nhưng thay vì đứng như một tấm gương về năng lực kỹ thuật trong bảo tồn lịch sử, mục tiêu là để chứng minh một mô hình nhất định—điều mà Kohn mô tả là “sự khiêu khích hậu vệ”—rằng những ý tưởng, vật liệu, hình thức và thậm chí cả tàn tích cũ vẫn có giá trị.
