SANAA tạo ra một cụm khối chứa một bảo tàng và thư viện để xây dựng một quận mới ở Đài Trung

Như thể bù đắp cho tình trạng hiện tại của khu vực Shuinan, những người sáng lập SANAA Kazuyo Sejima và Ryue Nishizawa đã hình thành tòa nhà của họ như một mô hình đô thị thu nhỏ: “một thành phố”, theo cách nói của Nishizawa, “có một chút mê cung khi bạn ghé thăm lần đầu, nhưng khi bạn quay trở lại, bạn sẽ dễ định hướng hơn”. Tất nhiên, một tòa nhà riêng lẻ, thậm chí là một tòa nhà có tổng diện tích hơn 600.000 feet vuông, cũng không thể bù đắp cho việc thiếu cơ cấu đô thị dày đặc – những con hẻm thân mật, chợ đêm đầy màu sắc, những con kênh ngoằn ngoèo và những quảng trường công cộng nổi tiếng – được tìm thấy ở các khu dân cư Đài Trung cách đó không xa. Tuy nhiên, việc các kiến ​​trúc sư sắp xếp các lối đi công cộng xuyên qua và xung quanh các khối được sắp xếp một cách nghệ thuật vẫn tạo ra các điều kiện không gian và các vị trí kề nhau có tính lập trình đủ gây ngạc nhiên để khiến mọi thứ trở nên thú vị đối với du khách.

Một cái ao được xây dựng từ thép không gỉ được tráng gương. Ảnh © Iwan Baan

Phần lớn các tập được nâng lên trên phi côngmở ra tầng trệt của tòa nhà để phục vụ như một tập hợp các quảng trường có bóng mát, được phân loại tinh tế nối công viên phía sau với khu vực lân cận tương lai ở phía trước. Xen kẽ là lối vào các không gian lập trình khác nhau—thang cuốn lên sảnh thư viện chính, lối vào thẳng thư viện dành cho trẻ em, đoạn đường dốc ngoằn ngoèo dẫn đến các phòng trưng bày của bảo tàng—và một tập hợp các cấu trúc hình tròn, một tầng có cửa hàng, quán cà phê, quầy thông tin và cầu thang xoắn ốc dẫn xuống các không gian ngầm bao gồm khán phòng và gara đậu xe. Cả thư viện và bảo tàng đều có thể truy cập từ một khu vực được bao bọc trong lưới; Không gian này có thể bị khóa khi hai cơ sở đóng cửa, nhưng phần còn lại của tầng trệt sẽ vẫn mở 24 giờ một ngày.

Trung tâm thương mại ở tầng trệt được kết nối với công viên. Ảnh © Iwan Baan

Cầu thang nổi và lối đi nối liền thư viện và bảo tàng. Ảnh © Iwan Baan

Tòa nhà có tên chính thức là Bảo tàng Xanh Đài Trung – một từ ghép nghe tiếng Trung hay hơn tiếng Anh – và thực sự yếu tố lập trình đặc biệt nhất của nó là nó nằm cùng chi nhánh chính của hệ thống Thư viện Công cộng Đài Trung với Bảo tàng Nghệ thuật Đài Trung mới thành lập. (Đài Trung từ lâu đã là nơi đặt Bảo tàng Mỹ thuật Quốc gia Đài Loan, nhưng cho đến nay vẫn chưa có bảo tàng nghệ thuật thành phố nào.) Để phù hợp với những khả năng được đề xuất bởi sự kết hợp này, SANAA, làm việc với kiến ​​trúc sư của Ricky Liu & Associates, đã không giới hạn bảo tàng hoặc thư viện trong một tập sách duy nhất. Thay vào đó, các phòng trưng bày và phòng đọc sách được phân bố thành nhiều khối khác nhau và du khách có thể di chuyển tự do trong khu phức hợp: hầu như luôn có nhiều cách để đi từ điểm A đến điểm B. Trên hai trong số sáu tầng của tòa nhà, các lối đi nổi nối liền thư viện và bảo tàng, cho phép bạn đi qua giữa chúng trong lúc tham quan. Lối đi trên cùng, trên tầng năm, đưa bạn ra ngoài trời trong một chiếc hộp có lưới bao quanh với các đường dốc và được mệnh danh là “khu rừng văn hóa”, một không gian rộng lớn nhưng vẫn chưa có chỗ để ngồi và thư giãn.

Ở những nơi khác, các lối đi dốc bao quanh tác phẩm nghệ thuật trong tác phẩm sắp đặt đầu tiên. Ảnh © Iwan Baan

Đối với Sejima, thư viện và bảo tàng cung cấp “hai cách học khác nhau” và việc đặt cả hai cách cùng nhau làm tăng khả năng định hình lẫn nhau của các chương trình—từ các cuộc triển lãm trong đó có thể mượn sách hoặc các chức năng thư viện kết hợp các tác phẩm nghệ thuật cho đến những cách rộng hơn để “mở rộng suy nghĩ và trí tưởng tượng của chúng ta”. Hiện tại, không có nhiều bằng chứng cho thấy điều này xảy ra. Bảo tàng và thư viện vẫn tách biệt: các phòng đọc và phòng trưng bày, như đã được lập trình hiện nay, không đi chệch khỏi các phương thức hoạt động và tổ chức mà tất cả chúng ta đã học được để mong đợi ở các tổ chức này.

Hiện tại, những mối quan tâm tức thời hơn đang chiếm ưu thế. Tại lễ khai trương đầy phô trương của khu phức hợp vào tháng 12, Thị trưởng Đài Trung Lu Shiow-Yen đã bày tỏ hy vọng rằng Museumbrary “làm cho thế giới nhìn thấy Đài Trung, và đặt Đài Trung lên sân khấu thế giới”—một bình luận trong đó người ta có thể phát hiện ra cả chủ nghĩa thúc đẩy dân sự quen thuộc và mong muốn đặc trưng của Đài Loan về sự công nhận quốc tế rằng hòn đảo này từ lâu đã bị từ chối trong lĩnh vực chính trị. Không có gì đáng ngạc nhiên, các phòng trưng bày, tất cả những chiếc hộp rộng lớn, linh hoạt được thiết kế trước khi bảo tàng được thành lập, dường như phù hợp nhất với những tác phẩm sắp đặt giật gân, thân thiện với Instagram thuộc loại gắn liền với mạch nghệ thuật toàn cầu; và loạt triển lãm đầu tiên, tập hợp hàng loạt tác phẩm đến chóng mặt từ khắp nơi trên thế giới với chủ đề mơ hồ về môi trường, chỉ càng làm tăng thêm ấn tượng này. Giám đốc bảo tàng Nicole Yi-Hsin Lai cho biết quy mô của các phòng trưng bày là một “thách thức lớn”, và một số tác phẩm đáng yêu nhất được trưng bày, bao gồm bộ tranh về phong cảnh miền trung Đài Loan đã biến đổi của họa sĩ Hung Tien-Yu, cảm thấy thật nhỏ bé khi so sánh.

Tôi thích các phòng đọc sách của thư viện hơn, với cửa sổ có rèm che, những ngóc ngách thân mật và những chiếc bàn và ghế dài được thiết kế bởi SANAA. Đây là những không gian thích hợp cho việc lang thang: một cầu thang bất ngờ đưa bạn đến một sân hiên ẩn giấu, một cuộc triển lãm nhỏ dạy bạn về lịch sử của bộ bách khoa toàn thư. Tất cả đều có phong cách hoàn hảo. Khu vực họp được bao bọc trong những bức tường cong bằng acrylic. Tiếng vo ve nhẹ nhàng của máy điều hòa không khí phát ra từ những cuốn sổ ghi trên giá sách. Tuy nhiên, cũng như rất nhiều công việc của SANAA, hiệu quả mang lại là nhẹ nhàng, yên tĩnh hơn là quý giá. Bằng cách nào đó, những kiến ​​trúc sư này hết lần này đến lần khác cố gắng tạo ra những thứ khác thường, táo bạo, được thiết kế cực kỳ tinh tế nhưng vẫn thoải mái và khiêm tốn. Có điều gì đó quan trọng về điều này mà không dễ gì chỉ ra được. Tôi nghi ngờ rằng nó liên quan đến một thái độ nào đó đối với việc tạo hình. SANAA trở nên nổi tiếng trong thời đại kiến ​​trúc tinh bột và các môn nhào lộn chính thức của nó, đồng thời hiện nay Sejima và Nishizawa cũng được các khách hàng trên khắp thế giới tìm kiếm để xây dựng các tòa nhà đặc trưng—do đó có ủy ban ở Đài Trung. Chưa hết, ngay cả khi Museumbrary lung linh, trong mờ đáp ứng các yêu cầu đặt ra cho nó – thu hút sự chú ý của giới truyền thông nước ngoài, thiết lập tính hợp pháp của một quận mới, v.v. – nó làm như vậy mà không có tầm quan trọng tự cao thường thấy với kiến ​​trúc tinh bột; nghĩa là, không ngây thơ thể hiện mình là cấp tiến trong khả năng sáng tạo hình thức hoặc khả năng tạo ra sự thay đổi văn hóa.

Có lẽ đây là nơi bắt nguồn sự thẳng thắn nhẹ nhàng trong tác phẩm của Sejima và Nishizawa: sự chấp nhận những giới hạn mà hình thức có thể làm được. Nơi họ tìm thấy quyền tự chủ để can thiệp vào thế giới theo ý mình không phải ở những cử chỉ to tát, thô lỗ cũng như những chi tiết được giải quyết một cách ám ảnh. Thay vào đó, đó là những bước đi tinh tế, có cân nhắc – trong việc cung cấp không gian rộng rãi cho những cuộc gặp gỡ và khám phá tình cờ trong phòng đọc, trong việc coi tầng trệt như một không gian công cộng không hạn chế, trong việc mở ra khả năng cho các ranh giới thể chế đến một ngày nào đó sẽ bị xóa mờ.

Hình ảnh lịch sự của SANAA

Hình ảnh lịch sự của SANAA

Hình ảnh lịch sự của SANAA