“ENM là một bảo tàng trung tâm quốc gia theo định hướng dân tộc học (nhân chủng học văn hóa), nơi có các hoạt động nghiên cứu dân tộc học, văn hóa và bảo tàng học hỗ trợ việc bảo tồn và phát triển văn hóa Estonia, giữ bản sắc Estonia trong một thế giới ngày càng toàn cầu hóa và thúc đẩy sự hiểu biết tốt hơn giữa các nền văn hóa khác nhau.”

Nhân kỷ niệm 100 năm ngày thành lập Bảo tàng Quốc gia Estonia vào năm 2009, Bộ Văn hóa Estonia kết hợp với Bảo tàng Quốc gia Estonia và Liên minh Kiến trúc sư Estonia mong muốn xây dựng một khu phức hợp tòa nhà mới ở Tartu, thành phố lớn thứ hai ở Estonia. Khu phức hợp Trang viên Raadi nằm ở quận phía Đông của thành phố Tartu dọc theo khu đô thị nông thôn.

Tại điểm giao thoa giữa Lịch sử và văn hóa Estonia và Finno-Ugric, Bảo tàng Quốc gia Estonia (ENM) trình bày một kiến ​​trúc tự đưa mình vào vị trí địa lý được xây dựng. Hướng tới một cách hiểu mới về địa điểm, nó tự áp đặt mình giống như một trường mở với sức mạnh đa lớp, nén lại bản chất của thành phố và các quá trình năng động chi phối nó. Nó là một ma trận hoạt hình với các nếp gấp mở về mặt tôpô, tạo thành một khung gặp gỡ chung giữa thành phố và khu đô thị nông thôn, giữa địa điểm và du khách. Bảo tàng nằm ở giao điểm của các thiết bị mới có thể đồng thời tạo ra các cơ chế phản ứng (nghịch lý vận hành) và không gian tiến hóa (cảnh quan). Nó là một lĩnh vực tương tác giữa các thế mạnh với các lĩnh vực khác, một địa lý của quá trình chuyển đổi.

Xâm nhập từ chân không

Khái niệm về chân không được coi là “vật liệu kiến ​​trúc” hạng nhất trong dự án dựa trên tính ưu việt của hình thức. Tòa nhà là một « không gian tiêu cực » được hình thành bởi sự « vắng mặt » hơn là sự hiện diện ». Đó là một kiến ​​trúc chân không được lên kế hoạch cộng hưởng với những đặc tính của một « không gian cảnh quan tự do ». Tại giao điểm của các đường rò rỉ và động lực cắt ngang của công viên, một khung có người ở cách nhau 250 mét là nơi giao nhau của trời và đất. Khi lơ lửng trên mặt hồ, nó tạo thành một “cây cầu xây dựng” kép thực sự nối liền đường đi và đóng khung với chân không màu mỡ khổng lồ của nó cho những loài thực vật um tùm. Đó là một khu vực nhiều lớp gồm “bề mặt nuôi dưỡng” của “tầng trên các tầng khác” hòa quyện một cách lén lút với các chân trời của Estonia. Đó là sự “hiện diện-vắng mặt” tự khẳng định mình từ sự kết hợp nghịch lý giữa sự cô đặc và sự biến mất. Đó là một không gian dành riêng cho việc xâm nhập, vượt qua, ô nhiễm.

ĐỊA HÌNH HOẠT ĐỘNG

Bảo tàng quốc gia Estonia là một cảnh quan khoáng sản thực sự với các đường trượt trong đó các dòng chảy biến dạng nền đất dày đặc trên nền đất trống dễ tiếp thu. Đó là một địa lý có lập trình, với mục tiêu không phải là đóng các không gian của Bảo tàng mà là kết nối các hoạt động của nó trong một không gian linh hoạt và ưu tiên tự do được nhấn mạnh bởi các pin mới (dịch vụ) và được làm sáng một cách có chiến lược bằng nguồn cung cấp ánh sáng tự nhiên.

Hai tầng kiên cố và được đục đẽo, được thiết kế làm bệ trung chuyển, tạo nên một ngọn đồi tham chiếu đầu tiên theo đường chân trời của thành phố Tartu. Do đó, hai “cao nguyên cảnh quan” này tạo thành một hình nổi mới trên hiện trường, có cấu trúc tự động cứng nhắc, một ‘đỉnh cao’ trừu tượng mới có khả năng đồng hóa magma của bảo tàng. Bờ của hai bề mặt nuôi dưỡng này gấp lại và mở ra một cách căng thẳng để tuân theo các cấp độ khác nhau của mặt đất tự nhiên và thu hút du khách bên trong Bảo tàng.

Phần ở giữa chào đón tất cả các chức năng trong các tập được treo theo các cột dọc và được tổ chức một cách rất rõ ràng. Trên thực tế, bốn lĩnh vực có tính lập trình (thu thập, bảo tồn, nghiên cứu, trưng bày) được thể hiện bằng bốn khối đá nguyên khối liên kết với nhau theo kiểu Descartes, mỗi khối có bản sắc riêng. Khu vực không triển lãm mở được làm bằng gỗ nhiệt đới. Khu vực triển lãm mở được làm bằng kính mờ. Khu vực thu gom kín được làm bằng đá cẩm thạch antraxit màu đen. Khu vực không thu thập đã đóng bằng đá xanh.

PHONG CÁCH CẢNH QUAN

Từ lối đi dạo bằng gỗ rộng lớn nối liền với con đường chính, Phố Vahi, tòa nhà dường như lơ lửng trên mặt hồ và khiến đường chân trời trở nên căng thẳng. Các phản chiếu dưới nước và trò chơi phản chiếu nhân rộng góc nhìn trong các khu vực địa lý ảo. Chỉ có một cầu thang khổng lồ với những đường cong duyên dáng mời gọi người đi bộ thay đổi chiều cao phối cảnh. Dưới cầu thang khổng lồ này, một đường đứt gãy mảnh mai để lộ bãi đậu xe hậu cần nằm trải dài dưới lòng đất. Dọc theo hồ, tầng hầm này còn chào đón một khu vườn bên dưới được bao quanh bởi các thiết bị khách sạn dành riêng cho các nhà nghiên cứu làm việc tại khu vực này. Tất cả các phòng đều là lời mời gọi đến sự yên tĩnh và thiền định, có tầm nhìn không hạn chế ra hồ và công viên của Trang viên Raadi. Xuất phát từ lối đi dạo, một chiếc phao hình chữ nhật dài đóng khung gần như toàn bộ địa điểm và tập hợp bảo tàng mới, trang viên cũ, hồ nước, khu vườn và các tòa nhà nhỏ để bảo tồn (nhà máy chưng cất, nhà kho và cửa ra vào) thành một thực thể duy nhất và độc đáo. Trong khuôn viên của trang viên được hình thành bởi các tàn tích và khu vực nhà kho, khu vườn hình học, vườn rau và vườn cây ăn trái, nhấn mạnh không gian theo chủ đề để đến căn cứ quân sự, Sân bay Raadi.

Từ Trang viên Raadi và những khu vườn mới của nó, bảo tàng dường như được tích hợp sâu vào lòng đất. Một lối vào mới trên bề mặt khu vực nuôi dưỡng liên kết lối đi ngang dẫn đến con đường. Tất cả Bảo tàng đều cung cấp vô số lối tắt của công viên. Do đó, việc tiếp cận tầng chính là rất tự nhiên và tầm nhìn toàn cảnh rất rộng mang lại cảm giác đắm chìm trong cảnh quan. Sàn chính tổ chức tất cả các chức năng tiếp tân của công chúng. Đó là một tu viện cứu thương vĩ đại mở ra thành phố hướng ra bên ngoài và tập trung vào một khu vườn xum xuê khổng lồ hướng về phía chân không bên trong. Bốn cột dọc và bốn mặt đường lăn cho phép tiếp cận bốn khu vực quy hoạch cấp hai được liên kết giữa chúng bằng các cầu đi bộ gặp gỡ và trao đổi.

Do đó, khóa học bảo tàng tạo thành một vòng lặp tuyệt vời bao quanh tất cả các chức năng phụ thuộc lẫn nhau và được sắp xếp theo trình tự bằng các sân băng qua các khối đá nguyên khối của bảo tàng và tràn ngập chúng bằng ánh sáng dịu tự nhiên trên cao. Những sân hiên này cho phép tiếp cận mái nhà sinh khí hậu bằng những tán cây rộng có thể tháo rời. Trên mái nhà trồng cây, các pixel được trồng óng ánh ( chậu trồng cây dạng khối) hấp thụ ánh sáng mặt trời, tạo thành lớp cách nhiệt và tái chế nước đã qua sử dụng của Bảo tàng. Đó là một thế giới ảo được xây dựng, một công viên trong công viên.

Tòa nhà mới được dành riêng để tưởng nhớ tập thể về lịch sử quốc gia và thể hiện thông qua văn bản kiến ​​trúc của nó, một biểu tượng tương lai của ENM, nơi sẽ trở thành một trung tâm có thẩm quyền để bảo tồn, bảo tồn, phục hồi và số hóa di sản của Estonia. Trên thực tế, Bảo tàng đề xuất các cơ chế công nghệ và bảo tàng mới thiên về những hình bóng mờ nhạt, những hình thức mơ hồ, đến sự liên tục trôi chảy giữa không gian bên ngoài và bên trong, giữa công cộng và riêng tư. Đó là một kiến ​​trúc được tạo nên từ bên trong đến bên ngoài, hòa hợp với thiên nhiên, chính xác thông qua logic chuyển tiếp có khả năng tạo ra các không gian mở và đàn hồi, linh hoạt, chắc chắn theo cấu trúc liên kết. Tính linh hoạt về chức năng và không gian này sẽ mang lại cho ENM khả năng trở thành một trung tâm nhân học thị giác được quốc tế công nhận và là một trong những trung tâm nghiên cứu văn hóa Finn-Ugric chính trên thế giới.

BẢN QUYỀN : VINCENT CALLEBAUT ARCHITECTURES