Ngôi nhà Edith Farnsworth, ở Plano, Illinois, nổi tiếng là một công trình nguyên sơ, tĩnh lặng và hoàn hảo. Nhưng trên thực tế, nó luôn là một mớ hỗn độn bị rò rỉ, phân biệt giới tính và gây tranh cãi. Kiến trúc sư New York Nile Greenberg đã quyết định tăng âm lượng lên.
Kiến trúc tiếng ồn, triển lãm của anh ấy ở đó, khai mạc vào ngày 19 tháng 4. Đây là dự án cuối cùng trong Học bổng Douglas A. Garofalo 2025–26 của anh ấy tại Đại học Illinois Chicago, một học bổng nghiên cứu kéo dài chín tháng tại Trường Kiến trúc UIC. Màn trình diễn xuyên suốt ngôi nhà và băng qua bãi cỏ với một cuộc tranh luận gồm năm phần: Ngôi nhà kính của Mies van der Rohe không bao giờ im lặng. Tiếng ồn ở bên trong tòa nhà suốt thời gian qua.
Mies đã thiết kế căn nhà từ năm 1946 đến năm 1951 như một nơi nghỉ dưỡng cuối tuần cho Tiến sĩ Edith Farnsworth, một bác sĩ chuyên khoa thận ở Chicago. Một căn phòng, hoàn toàn bằng kính, được dựng trên những cây cột ở vùng ngập dọc sông Fox. Đó là bức tranh về chủ nghĩa hiện đại giữa thế kỷ trước trong mọi sách giáo khoa kiến trúc, ít hơn là nhiều hơn được nén thành một sơ đồ có thể xây dựng được. Nó cũng lũ lụtsôi sục vào mùa hè và kết thúc bằng vụ kiện giữa Mies và Edith. Quỹ tín thác quốc gia chính thức đổi tên ngôi nhà cho cô ấy vào năm 2021, sau 50 năm mọi người cho rằng cô ấy là đàn ông, một phát minh của Mies hoặc cả hai.
Greenberg, đối tác sáng lập của công ty Abel Nile New York ở New York và biên tập viên kiến trúc tại Đường sắt Brooklynđã suy nghĩ về khoảng trống đó một thời gian. Luận án của ông được gói gọn trong một từ tiếng Đức: gesamtkunstwerktổng số tác phẩm nghệ thuật. Đó là sự tưởng tượng theo chủ nghĩa hiện đại về một tòa nhà như một vật thể kín, được kiểm soát, nơi kiến trúc sư thiết kế mọi thứ từ tay nắm cửa đến ghế ăn. Mies là một gesamtkunstwerk chàng trai. Và hóa ra Greenberg cũng vậy.
Đây là những gì trong chương trình.
Tủ phản
Edith sở hữu một món đồ nội thất bên trong chiếc hộp kính đã phá bùa: một chiếc tủ gỗ đựng quần áo của cô, một chiếc loa, một máy ghi âm và một chiếc radio. Greenberg đã chế tạo một chiếc hộp đen có kích thước tương đương của Edith, đặt ngay trên bàn ăn của cô. Nó chiếu một bộ phim trên một mặt và hiển thị kho lưu trữ 2.000 trang lịch sử kiến trúc Chicago được đánh dấu bằng tay trên một mặt khác.
Một bộ phim có tựa đề 100% tác giả
Trong bức ảnh chuyển động, hai diễn viên ngồi đối diện nhau tại một bàn. Một người đóng vai “Chicago”, không phải là một kiến trúc sư thực sự mà là một bóng ma tổng hợp của mọi thành phố Chicago vĩ đại, Sullivan và Wright và Mies và Goldsmith sụp đổ thành một nhân vật.. Người còn lại đóng vai “Hiện tại”, một kiến trúc sư đương đại bối rối đại diện cho bất kỳ ai còn sống hiện nay. Họ tranh luận, và tiêu đề là một trò đùa––hiện tại tuyên bố là không do ai sáng tác (mọi thứ được cho là hỗn loạn, phi tập trung, do thị trường định hướng) và quá khứ tuyên bố là do những vĩ nhân (kiến trúc sư thiên tài cá nhân anh hùng) sáng tác. Greenberg cho rằng cả hai đều là dối trá.
các Khối lượng suy đoán hồ sơ
Năm tập tài liệu màu đen được bày trên bàn ăn, mỗi tập tài liệu dành riêng cho một địa điểm khác nhau ở Chicago. Ở đây Greenberg đưa ra tuyên bố thú vị nhất của mình. Trường phái Chicago—Sullivan, tòa nhà chọc trời, khung thép, cuối cùng là Mies—thường được dạy như một câu chuyện về phát minh hình thức: mạng lưới cấu trúc, mặt bằng tự do, không gian phổ quát, những bức tường rèm bằng kính. Greenberg lập luận rằng tất cả những điều đó thực sự là do đầu cơ đất đai thúc đẩy.
Tòa nhà cao tầng tồn tại vì đất ở Chicago trở nên đắt đỏ sau trận hỏa hoạn. Gói miễn phí tồn tại vì không gian văn phòng linh hoạt cho thuê tốt hơn. Vì thế phát minh vĩ đại của Chicago không phải là khung thép; chính sự đánh cược tài chính đã tạo ra khung thép. Khối lượng suy đoán là tên của Greenberg cho những gì xảy ra tiếp theo: các địa điểm được mua, phá bỏ, rào lại và bị đình chỉ trong nhiều thập kỷ do các giao dịch bị đình trệ, tranh chấp quy hoạch và cản trở chính trị. Kiến trúc thực sự của chủ nghĩa tư bản muộn là sự thỏa thuận chứ không phải tòa nhà.
Trung tâm Du khách được Đề xuất
Với National Trust, Greenberg đã vẽ nên một dự án kiến trúc, điểm khởi đầu cho những vị khách ghé thăm ngôi nhà. Giống như ngôi nhà, nó được dựng lên trên những cột bê tông phía trên mực nước lũ, nhưng được lập trình với các đường dốc, một quán cà phê, một không gian triển lãm và một cửa hàng quà tặng—có thể là một điểm nhấn có chủ ý hoặc là một sự tình cờ.
Đài phun nước bí mật
Một chiếc đĩa nhỏ màu trắng đặt trong một bãi đất trống đầm lầy phía sau ngôi nhà, được cung cấp nước từ hệ thống điều hòa không khí đã được thêm vào ngôi nhà kính nhiều thập kỷ sau khi nó được xây dựng, để giúp mùa hè ở Illinois có thể tồn tại được. Đĩa lấp đầy, gợn sóng và tràn vào đầm lầy. Nó làm cho hiện tượng phóng điện ẩn từ việc làm mát tòa nhà được cho là hoàn hảo.
Những người khác cắt giảm tiếng ồn
Nhà Edith Farnsworth đã đón tiếp các nghệ sĩ trong nhiều năm và họ có xu hướng chia thành hai phe. Một số đã tìm lại được những gì ngôi nhà im lặng, Nora Wendl đã tân trang lại những căn phòng giống như Edith thực sự đã sống trong đó, Selva Aparicio vinh danh cây phong đã bị đốn hạ vì rễ của nó đe dọa tính nguyên vẹn về cấu trúc của ngôi nhà. Những người khác khuếch đại những gì ngôi nhà đã làm, David Wallace Haskins đặt một khối thủy tinh phản chiếu trong rừng và một tảng đá nguyên khối bên bờ sông, yêu cầu chúng tôi đi chậm lại và nhìn lên bầu trời.
Greenberg đang làm điều gì đó khác. Anh ấy không khôi phục lại những gì đã bị im lặng và anh ấy không khuếch đại những gì đã có ở đó. Anh ấy nói rằng sự im lặng chính là một lời nói dối.
Bằng chứng đã ngồi trong nhà suốt thời gian đó. Tủ của Edith chứa đầy đài phát thanh, âm nhạc và quần áo. Máy điều hòa không khí tạo ra lượng nước dư thừa phải đổ ra đồng. Ngôn ngữ kiến trúc thuần túy của Mies được tạo ra nhờ hoạt động đầu cơ đất đai ở Chicago, nhờ các nhà sản xuất thép công nghiệp, nhờ các hệ thống cơ khí mà ông đã lịch sự từ chối vẽ. Ngay cả lịch sử của ngôi nhà (các vụ kiện, tin đồn ngoại tình, lũ lụt, sự xóa bỏ của Edith) cũng là một loại tiếng ồn mà tòa nhà lẽ ra phải tránh xa nhưng không thể.
Nguồn: archpaper.com
