Có một quan điểm triết học cho rằng vật chất không trơ. Một hòn đá, một chuỗi hạt, một nắm đất không phải là một vật thụ động chờ được sử dụng mà là một thứ có khuynh hướng riêng, cơ quan chậm chạp của chính nó.
Sinh thái tổ tiên, cuộc triển lãm đầu tiên về Học bổng Nghệ thuật Heidi Nitze × Môi trường mới của Vườn Bách thảo Brooklyn, lấy tiền đề này. Học bổng này là một chương trình hai năm một lần, chỉ dành cho những người được mời, kết hợp một nghệ sĩ với một nhà tư tưởng về môi trường để thực hiện tác phẩm dành riêng cho địa điểm nhằm khơi dậy sự tham gia của công chúng với các câu hỏi như biến đổi khí hậu và đa dạng sinh học. Những người nhận học bổng đầu tiên, nghệ sĩ Olalekan Jeyifous ở Brooklyn và nhà thực hành kiến trúc AD—WO, đã thiết kế bốn công trình sắp đặt ở đầu phía bắc của Khu vườn.
Chúng ta có xu hướng để dành từ ngữ còn sống cho những thứ có hơi thở. Jeyifous nói: “Chúng tôi thực sự quan tâm đến khái niệm về sự sống phi nhân loại này. Ý của người nghệ sĩ là một loại khác, sự sống của những thứ không thở nhưng vẫn tác động lên chúng ta: đất nuôi sống khu vườn, thời tiết bào mòn nó, những khoáng chất đã ở đây rất lâu trước khu vườn và sẽ ở đây rất lâu sau đó. Chương trình dựa trên sự hiểu biết về thiên nhiên như một sinh vật sống và có mối quan hệ, kiến thức vẫn tồn tại trong các truyền thống Latinx, Afrodiasporic và Bản địa. Nó không tranh luận nhiều về vấn đề mà yêu cầu bạn nhìn kỹ hơn.
Cài đặt đầu tiên được phát hiện là Bóng ma rắn, một tòa tháp thon nhọn mọc lên từ đồng cỏ. Nó được xây dựng từ hàng trăm tấm kính màu nhỏ gắn vào khung màu đen – màu xanh lam, màu hổ phách và màu hồng sữa sẽ tan chảy khi mặt trời ở phía sau chúng. Khi nhìn gần, nó là hàng trăm mảnh riêng biệt và bậc thang và nó trông như một thứ lung linh. Đó là động tác mà toàn bộ chương trình yêu cầu bạn: một đống các bộ phận nhỏ, được sắp xếp như vậy, bắt đầu hoạt động giống như một cơ thể duy nhất.
Viên nang hoạt hình bao gồm một cụm các viên nang bê tông đặt trên các chân mỏng. Rêu trải khắp vai và phần trung tâm rỗng của chúng được lấp đầy bằng thủy tinh óng ánh bắt ánh sáng giống như một tinh thạch đang mở ra. Viên nang hoạt hình được dàn dựng vào thời điểm chính xác khi đá trở thành rêu trở thành nấm. Tiểu sử khoáng sản không chỉ của lòng đất mà còn của tất cả những người từng sống trên đó.
Cách đó vài bước, Gạch đất nung nằm phẳng trên bãi cỏ bên cạnh Vườn thực vật bản địa như một dãy gạch đúc bằng tay. Chúng đã sẫm màu ở rìa, đang dần dần quay trở lại lòng đất. Những phần này không minh họa ý tưởng rằng vật chất hoạt động. Họ đang diễn xuất theo một khoảng thời gian lâu hơn chương trình.
Trong một bức tường bê tông gần đó, Dây âm thanh treo thành một dãy khung giống như cửa sổ mở: những sợi vỏ sò, hạt thủy tinh tái chế và đậu biển chỉ phát ra âm thanh khi gió di chuyển chúng. Các đồ vật mang theo hàng hóa thực tế: lịch sử phong trào của người Afrodiasporic, Latinx và bản địa. Cộng đồng hải ngoại có thể nghe được khi gió thổi nó. Không tồn tại trong cuộc gặp gỡ mà không có người kia. Chúng xác định lẫn nhau và không phải là hai thứ mà là một mối quan hệ.
Một tảng đá không phải là một con người và chương trình không bao giờ giả vờ khác đi. Nhưng một tảng đá cũng không phải là không có gì: nó kháng cự, nó chịu đựng, nó định hình những gì lớn lên và di chuyển xung quanh nó. AD—Emanuel Admassu của WO đã mô tả phương pháp này là việc hiệu chỉnh nơi vật liệu xuất hiện và nơi chúng hòa vào khu vườn. Kiến trúc thường bắt đầu từ cơ thể con người và hướng ngoại; công việc này bắt đầu từ mặt đất, thời tiết và gió, ít được coi là nền tảng để xây dựng hơn là đối tác để xây dựng cùng. Thế giới không chỉ ngồi đó để nhìn mà còn chạm lại.
Nguồn: archpaper.com
