Từ Kho lưu trữ GHI: Ngôi nhà Taghkanic của Thomas Phifer

các Tôikiến trúc sư thiên nhiên của GHI người chiến thắng, Thomas Phifercó lần đầu tiên Nhà ghi âm vào năm 2003 với Taghkanic House. Ngôi nhà theo chủ nghĩa hiện đại nằm trên một khu rừng hẻo lánh ở Thung lũng Hudson của New York. Qua một con đường lái xe dài quanh co, xuất hiện một gian hàng trang nghiêm bằng kính và thép được bao quanh bởi những bãi cỏ được cắt tỉa cẩn thận rải rác với những cây Linden được cắt tỉa. Gian hàng chỉ bao gồm một phòng—mặc dù khá lớn—có trần cao 15 foot và tầm nhìn 360 độ ra cảnh quan xung quanh. Bên dưới gian hàng, một cột trụ rộng rãi nằm trên ngọn đồi đầy cỏ. Tầng dưới có phòng ngủ, nhà bếp và khu dịch vụ cũng như các tiện nghi, bao gồm hồ bơi trong nhà và hầm rượu. Giống như Phòng thí nghiệm Bell của Eero Saarinen, đó là được đăng trên tạp chí RECORD số tháng 10 năm 1962, độc giả có thể nhận ra Ngôi nhà Taghkanic của Phifer từ loạt phim đình đám Apple TV thôi việc là nhà của Giám đốc điều hành độc ác James Eagan của Lumon.

© Architectural Record, tháng 4 năm 2003

‘Thomas Phifer tạo ra một gian hàng phi vật chất trên cột của Ngôi nhà Taghkanic của mình trong sự thanh bình của Thung lũng Hudson của New York”
Bởi Suzanne Stephens
Hồ sơ kiến ​​trúc, Tháng tư 2003

Từ con đường chính, không có dấu hiệu nào cho thấy một ngôi nhà nhô lên phía sau khung cảnh cây cối, cánh đồng và đồi núi. Khi người ta đến gần bằng con đường dài quanh co, cấu trúc khung thép và kính được phác họa một cách tinh tế của gian hàng trông phù du đến mức trông giống như những đường nét trừu tượng của một biệt thự Hiện đại lơ lửng như một bóng ma trên địa hình. Từ góc độ này, ngôi nhà cuối tuần dường như chỉ có một phòng – mặc dù là một căn phòng khá lớn, rộng 30 x 60 foot với trần cao 15 foot. Nhưng còn nhiều điều hơn thế nữa. Dần dần, một tầng thấp hơn xuất hiện, nơi những căn phòng có vách kính nhô ra khỏi thành lũy của ngọn đồi nơi có gian hàng.

Việc Phifer khám phá những chủ đề cụ thể này tạo nên một trường hợp mạnh mẽ cho kiến ​​trúc phản ánh tiểu sử. Kiến trúc sư, người bắt đầu mở văn phòng riêng vào năm 1997, là đối tác thiết kế của công ty Richard Meier and Partners từ năm 1986 đến năm 1996. Và vào năm 1996, khi Phifer tới Rome với tư cách là thành viên của Học viện Hoa Kỳ, chàng trai trẻ theo chủ nghĩa Hiện đại đã sớm bị mê hoặc bởi cách tiếp cận thời Phục hưng trong việc bố trí các biệt thự trong cảnh quan.

© Architectural Record, tháng 4 năm 2003. Ảnh của Scott Frances

Làm việc ở đây với nhà thiết kế cảnh quan Dan Kiley, Phifer đã tạo ra một dãy phòng ngủ, dọc theo phía tây của con dốc, với nhà bếp, hồ bơi trong nhà và các khu vực dịch vụ được khoét ra phía đối diện. Kiley cố tình củng cố những phẩm chất kiến ​​trúc của ngôi nhà thông qua bãi cỏ được cắt tỉa cẩn thận, những tấm lát đường thẳng và những cây Linden được cắt tỉa trên bục, cũng như những cây táo cua Sargent bên cạnh sân hiên được xác định về mặt hình học ngoài phòng ăn sáng ở tầng dưới.

Điều đáng kinh ngạc nhất về miền ngầm rộng lớn là người ta không có cảm giác như đang ở dưới lòng đất. Mỗi chân của mặt bằng hình chữ H được viền bằng các bức tường cửa sổ kính suốt từ trần đến sàn, mở ra không gian nội thất để đón tầm nhìn và ánh sáng. Các khe giếng trời dài xuyên qua mái cỏ, mang lại thêm ánh sáng cho không gian trong nhà. Phifer cho biết, các khe này cũng phân định vị trí của tường chắn phía đông và phía tây của kết cấu bê tông, “nơi kiến ​​trúc gặp đất”.

© Architectural Record, tháng 4 năm 2003. Ảnh của Scott Frances

Nối một bên của ngôi nhà với một bên khác (hai chân của chữ H) là một sảnh ngang ngầm dài 75 feet, một công trình thể tích bậc thầy của các bề mặt phẳng, nơi kết cấu bê tông đổ tại chỗ đã được trát và ở một số nơi được bọc bằng gỗ anigré màu cát. Mặc dù hội trường này thiếu cửa sổ trần, nhưng nó nhận được nhiều ánh sáng từ các bức tường cửa sổ ở hai đầu và được xuyên qua ở điểm giữa bởi một cầu thang có bậc kính và bậc lên dẫn đến gian hàng tràn ngập ánh sáng phía trên.

Trong gian hàng, tầm nhìn mở rộng đáng kể theo mọi hướng. Phifer chỉ ra: “Bạn có thể phát hiện sự thay đổi của các mùa chỉ bằng bầu không khí của ánh sáng chiếu vào nhà”. Để giảm độ chói, ông đã thiết kế một loạt màn chắn bằng lưới nhôm được vận hành thủ công ở các mặt phía đông, nam và tây của gian hàng và cố định ở mặt cao phía bắc. Để bảo vệ thêm khỏi ánh nắng mặt trời, Phifer đã lắp một dãy màn hình phía trên ngay phía trên tầng một dọc theo phía nam. Khi các rèm được đóng lại, gian nhà trông giống như một chiếc hộp được khớp nối thanh thoát, với các đường nối gợi lại nhịp điệu tuyến tính của một cung điện ở Ý. Khi xoay màn hình, chúng tạo ra một động lực đặc biệt—giống như những cánh buồm vuông trên một con tàu không giáp biển. Phifer tuyên bố: “Ánh sáng bị giảm 70% khi rèm đóng lại. “Và vì các cửa sổ và cửa sổ mái trên trần của gian hàng có thể mở được nên căn phòng nhận được rất nhiều thông gió tự nhiên trong những ngày nắng nóng.”

© Architectural Record, tháng 4 năm 2003. Ảnh của Scott Frances

Để không cản trở tầm nhìn, nhà thiết kế nội thất Muriel Brandolini đã bố trí chỗ ngồi hình học thấp xung quanh lò sưởi của phòng khách. Màu nâu, đỏ và cam chiếm ưu thế ở cả khu vực sinh hoạt và ăn uống, với một số món đồ, chẳng hạn như ghế bập bênh điêu khắc do Ron Arad thiết kế, được thêm vào để tạo điểm nhấn. Brandolini nói: “Không gian rất đẹp nhưng có vẻ lạnh lẽo. “Tôi muốn làm cho nó ấm áp và đáng sống – không khắc khổ.”

Với tông màu đất bên trong và cảnh quan được chăm sóc cẩn thận bên ngoài, ngôi nhà thể hiện nỗ lực chu đáo trong việc tích hợp các chủ đề về thiên nhiên và văn hóa, đồng thời giữ cho hai chủ đề này khác biệt. Đồng thời, ngôi nhà kết hợp hai từ vựng kiến ​​trúc một cách chính thức, trong đó các nguyên tắc Cổ điển về tỷ lệ, tỷ lệ và nhịp điệu kiểm soát cẩn thận các vật liệu Hiện đại như bê tông, thép nhẹ và kính.